汉族民歌色的彩区划分.pptVIP

汉族民歌色彩区的划分 关于汉族民歌的色彩和色彩区 1、何谓地方色彩? 所谓色彩,乃借用绘画术语,以通感之法, 表达对音乐美感特点的整体体验。民歌地方色 彩意味特定地区民歌音乐上的独特个性,各地 民歌都有不同的个性,构成不同的美感效应 由此形成千差万别的“地方色彩” 民歌的色彩指的是民歌的地方性风格,而 所谓民歌的色彩区是指在民歌音乐的地方性风 格方面具有某些主要共同特征的民歌流传区域 中国民歌的地方色彩,是民歌风格的一个 重要特点,也涉及中国音乐的基本风格。 2、汉族传统民歌风格区的具体存在三 种状态 风格区有大小之分;风格区内有单 纯风格呈示与数种风格并存之别;风格 区的风格本身可分为土著固有风格、边 沿交错风格及飞地插花风格三类 1)风格区大小重叠同构风格体系 将我国汉族的传统民歌根据不同标 准作或粗略或精细地划分,分出或大或 小的不同风格区。大的风格区中往往包 含小的风格区。小,大小重叠,共同构 建起汉族传统民歌的风格体系 西 北 北东 地 青藏地区 秦岭 √南方地区/食 ∠:的小…,分 600千米 澳 香港 康定情歌 1F356656,32 3566563 !韶B影 5的的的的 6照大看 2在哥上子 21 5 23 82212 《欣赏指引》 鳶首受夆函哭是岩击入民搦矍民歌中的精 量格军大丝餐保这首敬就是一會尚C 原,那里山峦环套,景致优美 限送卡 内个学的情歌 乐句组成,“月亮弯弯”三小节 是 小的转承句。最后两小节是第二句从词到曲的重 人以简明、稳定感。歌中的 没有实际意义 歌曲更为 风趣、生动,向时显现了 句中酒溜的”反复而有规律地西现改要了正词原 仄,使得句中和句尾韵律回环,给人以 美。 樱桃好吃树难栽 慢优关 山西民歌 l(2·3|与432|356年76|5-|33到|5§ 23显2|1·2|353|2*5、|6658|55676 了那些 胃注注 了这心思 哥儿呀等 5-4(2·556|5432|35676|5-)|i776 135|6432|-12·56|42|356 般艇儿高 23 2323i76|0656 吹不 后半夜 453e 65676 2135616|5-)13515追 由的邶个石 日头那个开花 21|1·213的3|2|6658|5·6765-1 哎呀呀瞄你 3126、1653|5066127615--1 南北两大音乐属区 分界线:东起苏北,洪泽湖,沿淮河,西至伏牛 山直到秦岭为一条分界线,在这条线的两方长年 累月地形成了南北文化的两大板块并表现为南北 不同的两大音乐特征。 音乐特征 南方属区欣赏:四川民歌《康定情歌》 ①没有fa、si的五声调式多,如果出现fa、s则多 属清角为宫,变宫为角的调性转换。②旋律级进 居多,旋律线多呈波浪型和坡度较缓的峰。③旋 律字少腔多。④曲调或曲词多板起板落,形成顶 板腔式。 北方属区欣赏:山西左权民歌《好吃树 ①七声调式多,当然北方也有清角为宫,变宫为 角的调性转换。②旋律跳进居多,旋线多呈大幅 度的或陡峭的峰。③旋律字多腔少。④曲调或曲 词多眼起板落,形成漏板腔式。 2)单纯风格区与复合风格区 风格区内的民歌有的呈现出单纯 致的风格特点,有的则具有几种风格并 存甚至混融的特点,前者称为单纯风格 区,后者叫作复合风格区 单纯风格与复合风格,是相对而言。 属单纯风格区的其内部并非没有风格差 异,只是差异较小;而属复合风格区的 内部风格差异则较大。有的风格区甚至 形成不同风格的混融 单纯风格区与复合风格区是长期的 「社会历史背景、传统文化渊源、民族人 口迁徒等多种因素相互作用的结果,显 示民歌文化传统的深厚。 3)土著固有、边沿交错与飞地插花风格 “土著固有风格”,是指一风格区或 行政省内的土著(原住)口的民歌风格。 “边沿交错风格”,是指一风格区或 行政省的民歌,流布到相邻风格区或行 政省的边沿地带而产生的混合风格。边沿 交借地带的民歌,常常具有鲜明的混融性 特征。 “飞地插花风格”,是指一风格区或 行政省的某种土著民歌风格,插花似地 插在另外的风格区或省份之中,形成风格 的“插花地”或日“孤岛” 土著固有、边沿交错与飞地插花风格 并陈,体现民歌风格的丰富多样 3、民歌风格区的具体划定 1)周耕《中国传统民歌艺术》书参照水系将汉族传 统民歌风格区划定为9个风格区:这样的风格区划, 与汉语的方言区、古代汉文化支系以及自然地理区 域也都比较一致,较能显示汉族民歌的地方风格及 其流传与分布的规律。 2)江明惇《汉族民歌概论》中提到汉族民歌大致可 分八个色彩区:江南、闽粤台、湘鄂、西南、西北、 华北、东北以及江淮。其中前3个地区属北方片,第 4至第6属南方片,第7、第8属南北过渡地区。 周青青《中国民歌》一书中将汉族民歌色彩区划 分如下:西北色彩区、东