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1 行走在宋词中 2 词，是我国古代诗歌的一种。是 为配合音乐而创作的歌辞，它始于 梁 代， 形成于 唐 代而极盛于 宋 代。词初名 曲、 曲子、曲子词 ，简称 “ 词 ” ，又名 乐府、近体乐府、乐章、琴趣 ，还被称 作 诗余、歌曲、长短句。 词的概述 起源于隋唐之际，发展于晚唐五 代，昌盛于两宋，衰微于元明，中兴 于清代。 3 词的种类 词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每 句的平仄也是一定的。 词大致可分 小令 (58 字以内 ) 、 中调 (59 一 90 字 ) 和 长调 （ 91 字以上，最长的词达 240 字）。有的主张 62 字以内为小令，以外称 “ 慢 词 ” ，都未成定论。一首词，有的只一段，称 为 单调 ；有的分两段，称 双调 ；有的分三段或四 段，称 三叠或四叠 。段在词学中称为 “ 片 ” 或 “ 阕 ” 。 “ 片 ” 即 “ 遍 ” ，指乐曲奏过一 遍； “ 阕 ” 原是乐终的意思。一首词的两段分 别称上、下片或上、下阕。 4 词 的 流 派 豪放派 婉约派 内容上多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁旅行役， 恋土怀乡等，其风格是典雅委婉、曲尽情态，具有 阴柔之美的审美特征，象柳永的 “ 今宵酒醒何处？ 杨柳岸，晓风残月 ” ；晏殊的 “ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来 ” 等名句，不愧是情景交融的抒 情杰作，艺术上有可取之处。 内容上多涉及人生、社会的重大主题，如理想抱负、 民族盛衰，国家兴亡和民生疾苦等，其风格豪迈， 无所拘束，慷慨激昂，乐观进取，具有阳刚之美的 审美特征。豪放词作从苏轼就开始了。他把词从娱 宾助兴的天地里解脱出来，发展成独立的抒情艺术。 山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他 手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔 的社会生活。 5 宋 词 鉴 赏 ? 李清照词赏析 ? 苏东坡词赏析 6 李清照词赏析 ? 《念奴娇》（萧条庭院） ? 《声声慢》（寻寻觅觅） 7 《念奴娇》 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种 恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽， 万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉， 不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟 敛，更看今日晴未？ 8 赏析 《念奴娇》 这首词也是写别情，与上首同一主题，但它只对 这点略为涉及，旋即放过，而着重于描写春天景物 以及在这种景物中的心情，将伤别、伤春之感从侧 面流露出来，与上首正面极写“离怀别苦”者，手法 全异。 9 《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最 难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正 伤心，确是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自 怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第， 怎一个愁字了得？ 10 赏析 《声声慢》 这首词作于北宋灭亡，清照逃至南方，丈夫去世之后。与作者早期词作， 如《如梦令》 “ 常记溪亭日暮”或“昨夜雨疏风骤”相对比其思想、感情、心境， 发生了多么大的变化！从一个无忧无虑的少女，一个养尊处优的少妇，到一 个颠沛流离、夫死家亡的寡妇，是现实社会和生活阅历使作者写出了这样一 首感人肺腑的优秀词作。以平平常常的语言写进音律之中，抒发深切真挚的 感情，不假雕饰，自然动人。 开端连用叠字，表现其孤独、寂寞、凄苦，下面通过淡酒、雁、黄花、 梧桐、细雨等富有特征的形象，将这种孤独、寂寞、凄苦的感情层层加以渲 染和烘托，活画出一个悲凉孤寂的老妇人形象。那种茕独凄惶的景况，非止 本人才能领略。它的艺术感染力，毫无疑问，是超出一时一地的限制的。 11 苏东坡词赏析 ? 《水调歌头》（明月几时有） ? 《念奴娇》（大江东去） 12 《水调歌头》 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲 乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在 人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有 悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共 婵娟。 13 赏析 此词上片写对月饮酒。起句徒然发问，真是奇思妙语，破空而来。“不 知”两句，继续发展。“天上宫阙”，承上“明月”来。“今夕是何年”，承上“几 时有”来，针线很密。两句体现了作者对于理解自然现象的追求，同时也体 现了他不愿局促于现实社会的豪迈性格。 下片写对月怀人。换头仍然承上写月，并由月而及月下的人。月圆而人 不圆，自然不免令人感到惆怅，因此接下来便有“不应”两句。用“何事”作问 句，言外有埋怨明月无情之意。问得无理，可是有情。“人有”三句，又推开 一层说。人事固多变化，月轮也有亏盈。人有恨，月难道就没有？这三句写 了人与月、古与今、人间与天上，将物理和人事等量齐观，实