第十二讲 文学形象的理想形态全版.pptVIP

1．多义的意象 （3）泛化意象： 指文艺作品中一切艺术形象的泛称，即广义的“形象”，“XX诗歌意象的象征内涵”。 （4）观念意象 指一种特殊的表意性艺术形象，作为文学形象的理想形态与典型、意境相对。 卡夫卡《变形记》里人异化为甲虫，揭示了作家对人类的现实境遇的忧思。 .......... * 2．意象溯源 意象是中国首创的一个审美范畴。 意象的古义指用来表达某种抽象观念或哲理的艺术形象，即表意之象。 《周易·系辞》：“子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意。” 意”即“天下之赜（只有圣人才能见到的幽深至理）。 “意象”作为概念最早出自汉代王充的《论衡·乱龙》，“夫画布为熊麋之象，名布列侯，礼贵意象，示义取名也。” 黑格尔：世界上一切民族的最古老的艺术几乎都是象征。 中国的龙、凤、鼎、文身、面具。 .......... * 3．审美意象的基本特征 （1）哲理性： 是审美意象的本质特征，指形象往往表达某种抽象观念或哲理。 卡夫卡：“我总是企图传播某种不可言传的东西，解释某种难以解释的事情”。 叶燮《原诗》“可言之理，人人能言之，又安诗人之言之？可征之事，人人能述之，又安诗人之述之？必有不可言之理，不可述之事，遇之于默会意象之表，而理与事无不灿然于前者也”。 .......... * 波德莱尔《天鹅》 一只从笼中逃出的天鹅，把嘴向一条干涸的小溪伸去。它心里怀念着故乡的美丽的湖泊，说道：“水啊，你何时才流？雷啊，你何时才响？”这不幸的怪物几次伸长抽搐的脖子，望着无情的天空，向上帝吐出它的诅咒。 天鹅有如怀抱理想寻找家园的现代人，为自由而发出了对上帝的诅咒。 .......... * 3．审美意象的基本特征 （2）象征性： 是审美意象的表现特征，指审美意象总是以其直接呈现的感性事物去暗示更广泛和普遍的意义。 黑格尔：“象征无论就它的概念来说，还是就它在历史上出现的次第来说，都是艺术的开始。”“象征一般是直接呈现于感性观照的一种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种较广泛较普遍的意义来看。因此，我们在象征里应该分出两个因素，第一是意义，其次是这意义的表现。意义就是一种观念或对象，不管它的内容是什么，表现是一种感性存在或一种形象。” .......... * 乔伊斯《尤利西斯》的象征 主要人物三个：斯蒂芬、布鲁姆、莫莉 儿子（艺术家）、父亲（广告推销员）、母亲（肉欲主义者） 神话象征：儿子忒勒马科斯、奥德修斯、妻子珀涅罗珀。 布鲁姆的推销之旅与奥德修斯的漂泊意指现代人的精神无所凭依，莫莉象征现代人无限膨胀的欲望，寻找精神之父的斯蒂芬作为理想的承担者，象征着精神探索的艰难。 .......... * 3．审美意象的基本特征 （3）荒诞性： 指审美意象呈现出外形上的愈出愈奇或生活逻辑上的不可思议特征。 荒诞并不是所有意象的特征。 （4）抽象性： 是审美意象的思维特征，审美意象的创造和鉴赏要求抽象思维的参与。 为思想寻找“客观对应物” .......... * 3．审美意象的基本特征 （5）多义性和歧解性： 求解性（现代艺术需要解释，一是多义二是知识的专门化，诗人为诗人写诗而非为大众） 法国象征主义诗人马拉美：读诗即猜谜，诗是个谜宫。 “诗无达诂” 。 贝克特《等待戈多》中的“戈多”、卡夫卡的城堡、托马斯·品钦1973年《万有引力之虹》中的“火箭”。 .......... * 王之涣《凉州词》 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不渡玉门关。 春风”是实指还是隐喻皇帝的恩泽，抑或是指离愁别绪呢？ 李商隐、李贺的诗 .......... * .......... * .......... * 4.审美意象的分类 （1）寓言式意象： 指通过故事直接显示特定哲理或观念并以此为主旨的审美意象。 情节性 海明威《老人与海》 尤奈斯库《秃头歌女》 .......... * 第十二讲 文学形象的理想形态 典型 意境 意象 .......... * 文学形象 文学形象指读者在阅读文学言语系统过程中，经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。 文学形象理想形态三种： 再现型文学中的典型 表现型文学中的意境 象征型文学中的意象 .......... * 一、典型 1．典型论的发展：三个阶段 （1）类型说：17世纪以前 强调典型的普遍性和类型化，如青年、老年性格，戏剧中的英雄小丑之类，强调共性，亚里士多德、贺拉斯、布瓦洛等。中国人的家族观念，没有个人只有集体和群体等社会身份。 （2）个性典型观：始自文艺复兴，终至18世纪，强调人物的个性和区分性特征，如莱辛、歌德、黑格尔、别林斯基等。 （3）马克思主义的典型观：19世纪80年代末至今 恩格斯致敏?考茨基