张爱玲的陌生化手法课堂.pptVIP

1 lulu 浅谈 “陌生化” 2 陌生化定义 所谓陌生化，就是指将对象从其正常的 感觉领域移出，通过施展创造性手段，重 新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难 度和广度，不断给读者以新鲜感的创作方 式。 3 陌生化在文学作品上表现为语言层面和叙事视角 【语言层面】分为［环境特征］ 和［色调调配］ 【叙事视角】 （定义）使描写对象陌生化，即 使读者习以为常的事物经过艺术处理，或放大或变形， 唤回读者对生活的原初感受，使读者强烈的感受到事 物，进而获得新鲜感受。 4 开电车的人开电车。……抽长了，又缩短 了；抽长了，又缩短了，…… 这一段属于哪一个方面？ 5 词语重复看似 啰 嗦而笨拙的句子，其实是揭 示了人们最根本的生活，周而复始。封锁成为 了与日常生活失去关联的，突然凸显出来的真 空状态，打破了日常生活紧密的时空组，创设 了一个“陌生化”的故事场景。 6 “叮玲玲玲玲玲”摇着铃，每一个 “玲”字是冷冷的一点，一点一点 连成一条虚线，切断时间与空间。 7 照应前文，首尾呼应，使叙事集中在一个 封闭隔绝的空间，以陌生化来透视现实。暗示 生活从非常态回到了常态 。引起下文情节发展， 同时照应下文“封锁”期间的一切，等于没有 发生。 8 出其不意地，两人的面庞异常接近。 …… 在宗桢 的眼中，她的脸像一朵淡淡几笔的白描牡丹花， 额角上两三根吹乱的短发便是风中的花蕊。 9 在封锁的突然发生，封闭的环境中，原本陌生的宗桢 和翠远在短时间内将日常压抑的情感迸发出来，老实 枯燥的宗桢成立单纯多情的郎君，保守内向的翠远变 成的娇羞可爱的少女。他们从陌生中第一次发现对方 和自己的激情，虽然这激情极其短暂，但这陌生中突 然产生的情感，还是别具魅力，体现了陌生化的文学 效果。 10 一只乌壳虫从房这头爬到房那头，爬了一 半，灯一开，它只得伏在地板的正中，一 动也不动。在装死么？在思想着么？整天 爬来爬去，很少有思想的时间罢？然而思 想毕竟是痛苦的。 11 乌壳虫是人的隐喻，暗示吕宗桢的本 性展露只是个肥皂泡，瞬息而逝，最 终也像乌壳虫般“爬回窠里去了”， 还是要回到庸常的生活中去。“常 态 — 非常态 — 常态”构成了一个完整 的封闭式结构，深化了小说的主题。 12 《封锁》揭示出了在常态下人实际处于封锁之 中，封锁因此成为人的处境象征；而非常态中， 人性是开放的，人的自然欲望能够得以释放， 并导致激情的突然迸发，产生越轨的萌想，从 而构成对日常生活的反封锁。 13 别的作品中的 “陌生化” 14 《沉香屑 ? 第一炉香》中主人公葛薇龙想留在香港继续求学，希 望得到姑妈的资助，只身一人来到梁家，却受到无法忍受的奚 落，此时，看到屋子里的装饰是： “一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷盘里一棵仙人 掌，正是含苞欲放，那苍绿的叶子，四下里探 着头，象一窠青蛇，那枝头的一捻红，便像吐 出的蛇信子。” 15 1 、 “宝蓝、苍绿、青、红”的色彩固然鲜艳，但是这 种 夺目的色彩 并没有调制出一丝 和谐温馨 的家庭气氛， 反而让人感到恐怖，像是潜伏着静静的杀机，暗示出 姑妈具有杀伤力的语言对薇龙未来人生的茫茫威胁， 是薇龙将置身命运陷阱的信息转递。 2 、“ 葱绿配桃红 ”，本是中国绘画审美中犯忌的色彩 搭配，但是对古典绘画颇有研究的张爱玲故意 反其道 而行之 ，目的在于用这种 格外扎眼，格外夸张 的色彩， 更有效地揭穿人物心灵的激越、矛盾和不安。 16 “冷盘撤了下去，长白突然手按着桌子站了起来。世 舫回过头去，只见门口背着光站着一个小身材的老太 太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧 着大红热水袋，身边夹峙着两个高大的女仆。门外日 色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级 上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯 子 —— 无缘无故的，他只是毛骨悚然，长白介绍道： ‘这就是家母。” 冷暖色调的搭配 《金锁记》 17 世舫眼中，长安家是一个由“青灰色”、“昏 黄”和“湖绿”等色彩所构筑成的灰暗世界， 突然掺入一点“大红”，使灰暗的色彩注入了 亮色，这种强烈的对照，把曹七巧阴森恐怖的 变态心理活脱脱映衬出来，让人直觉感到“已 经在破坏中，还有更大的破坏要来。” 18 《第七天》中有这样一段描写：“我的思绪借 助身体的行走穿越了很多像雪花一样纷纷扬扬 的情景之后，终于来到了这一天。” 19 余华在这里想要说明的其实就是“我”终于回想起了 这一天发生的事，但他却花费了许多笔墨描写。思维 是借助身体行走的、情景像纷纷扬扬的雪花一样纷繁 复杂，余华在这里借助了这些“陌生化”的描写加大 了读者对熟知的事物的认知难度。