论阮在室内乐中的平衡关系.pdfVIP

摘 要 本文通过阐述阮的音响特色，明晰阮在室内乐中的平衡表现，昭示阮族乐器 的发展潜力。 阮在中国具有悠久历史，备受文人雅士的青睐。而阮这件古老乐器除了独奏 以外还非常适于合奏、重奏，早在 “竹林七贤”阮籍与阮咸这对叔侄琴阮二弄的 故事中便可窥见一斑。因为钢丝琴弦和尼龙拨片的使用，现代阮具有了更好的音 响效果，圆润、通透、饱满、干净、柔和等特质，使阮非常有亲和力，在室内乐 演奏中能够很好地包裹其它高音弹拨乐器锐利的点状表述，使高音得到润色，同 时也能够很好地连接低音区，丰满中音区，让低音和高音乐器间的呼应有了“沟 通的桥梁”；让整个室内乐音响更好的粘合成一个整体。加之演奏者在演奏过程 中对入弦角度、速度、力度和位置的经营，使阮的音色、音质在此基础上更加丰 富多彩，这也是阮在室内乐组合中往往不可或缺的原因。 “室内乐”的称谓是引进的，但就形制而言，其实中国古已有之。随着阶级 的产生， 乐器除了用于宗教、礼仪、祭祀等场合外，主要是供统治者享用，如 周朝的“房中乐”， 隋唐的“燕乐”、“清调”、“清曲”，宋朝的“细曲”， 元朝的“小曲”、“回回曲” 到流传至今的“江南丝竹”，都是中国“室内乐” 的演绎，这个演绎也清晰地反映出中国室内乐起源于皇室，进而被士大夫阶层效 仿，最后走向民间的发展过程，昭示出民族室内乐演奏形式具有悠久历史和旺盛 的生命力。 本文从阮的起源流变说起，顺着阮的发展脉络，着重阐述阮的音响特征及其 表现手法的丰富性与定位的灵活性，重点突出阮音色的融合性和可塑性。通过当 下中国室内乐的渊源及其在中国历史中的各种表现形式，结合当代室内乐的不同 配置，以及现代演奏者的技法革新，来明晰现代室内乐乐手所应具有的多方面合 作素质。最后笔者作为阮的演奏者以亲身参与不同形式的室内乐演奏为例，进一 步诠释阮族乐器在合作中所展现出的优秀品质，以及阮对于室内乐队整体音响平 衡所具有的作用。笔者从实践经验出发，查阅相关资料，通过实例分析与实验研 究，力求对阮在室内乐合作中的平衡关系进行抛砖引玉式的探索。 关键词：阮 室内乐 音响 平衡 1 Abstract Through the elaboration of Ruans acoustic features, the paper clarifies Ruans balancedperformance in chamber music,declaringpublicly thedevelopment potential ofmusicalinstrumentsofRuanskinds . Ruan has a long history in China, which is favored by refined scholars. In addition to solo, Ruan, this ancient instrument is also very suitable for instrumental ensemble and each playing one part. Some part can be early seen from the story of playing Qin andRuan ofRuan Ji andRuan Xian,theuncleandnephew of The Seven Sages ofthe Bamboo Grove.Because oftheuse of steel wire strings aswell asnylon paddles, modern Ruan has a better sound effect, having the features of being round, transparent, plump, clean and soft and other features, making Ruan very amiable, being abletowellwrap thepenetrativepoint expression of other high pitchedplucked instruments in chamber music performance, also connecting better the bass area meanwhile a