广播电视节目制作——影视中的蒙太奇思维.pptxVIP

;第二章：影视中的蒙太奇思维;蒙太奇表意的基本特点： 　1、 单个镜头不具有独立的明确的叙事功能，只有镜头组接在一起才能产生意义； 　2、 不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义。 这是影像语言及其语法规则的构成基础。 巴赞理论和蒙太奇理论 法国导演让·雷诺阿在他30年代的作品中，首先表现出完全不同于蒙太奇理论风格的特征 法国学者安德烈·巴赞将这种电影表现手法上升到美学观念，向蒙太奇理论提出了挑战。他强调电影语言的演进应该向现实主义即真实的方向发展，要如实展现事物原貌的真实性、多义性和透明性，反对传统蒙太奇对电影时间、空间的割裂，主张保持戏剧空间的统一和时间的真实延续，强调电影叙事结构的真实，事件的完整性应受到尊重，在局部表现上，可以用动作真实、细节完整来代替传统的省略法。 ;由此，可以看出，巴赞理论和蒙太奇理论的区别，前者强调事实，重视叙述；后者强调思维，着重表现。由于长镜头和景深镜头最适合表现这种美学理念，因此，一般称之为长镜头理论，这一理论对现代电影创作影响很大，对电视纪实性节目也很有借鉴价值。 第二节：蒙太奇的画面基础 影视画面的表意性主要体现在以下四个方面 　一、客观视像的再现 　所谓客观视像的再现，是指电视画面可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种面貌，包括物体的运动与现实的声音，而且，电视原本记录的就是现实生活，不是虚构的故事，因此，电视画面在给