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曲式与作品分析 第一章 绪论 主要讲述概念： 曲式？形式？内容？ 音乐的表现手段分两种：基本表现手段、整体性的表现手段。 图示 曲式课与其它相关学科如和声、音乐史、美学等的关系。 第二章 音乐的表现手段 音乐的十种基本表现手段： 1、曲调的音高关系；2、调式、和声、调性； 3、节奏；4、节拍；5、速度；6、音区； 7、音强； 8、演唱演奏法； 9、音色； 10、织体。 第二章 音乐的表现手段 （第三节） 主要讲授曲式课的一些基本概念，并在谱例中讲解： 音调。 主题（广义、狭义）。 对音乐材料及主题进行发展的五种手法：1、重复；2、变奏；3、展开（模进）；4、对比；5、再现。 句读的划分；材料的相似或相异；动力再现；重叠。 主要段落。 从属段落：引子、连接、补充、结尾。 第三章 一部曲式——乐段及其组成部分 乐段？（完整、相对完整） 更小的组成部分：乐句、乐节、动机、副动机 一部曲式？ 动机的五种基本类型？ 超过一小节长度的动机。 第三章 一部曲式——乐段及其组成部分 单乐段（一个乐句、两个乐句、三个乐句……） 转调乐段 复乐段 转调双乐段 终止的收拢和开放；完满、非完满 结构的方整性与非方整性 结构的综合与分解 作为独立曲式的乐段和作为曲式一部分的乐段的不同特征 第四章 单二部曲式 单二部曲式？与乐段的不同 带再现单二部曲式、并列单二部曲式 图示 第一部分与第二部分的区别（第二部分的不同决定了曲式的不同类型） 第一部分：首段 第二部分：中段、再现段 中段的对比：引入新材料；A材料的引申展开。 第四章 单二部曲式 中段短于A段，多为A段的一半 再现段常扩展或进行补充 并列二部曲式：没有再现，全部都以对比材料写成 不管是带再现还是并列二部，对比都不强烈，材料往往有密切联系 大多第二部分较长，有展开的特点 反复与终止 实例分析 第五章 单三部曲式 单三部曲式？ 并列单三、再现单三。 第一部分为乐段，其它两个部分可能是乐段或相当于乐段的规模。 并列单三的三部分对比不大。 再现单三是再现单二的中段（成为“中部”）、再现句（成为“再现段”）的扩大化。 单三部曲式的用途：各种体裁。复三部与回旋曲式的一部分。 单三部的重点：中部（“对比性中部”或“展开性中部”）、再现部。 第五章 单三部曲式 有再现单三部曲式的实例分析 桑桐《内蒙古民歌主题小曲七首》中的“草原情歌” 肖邦《玛祖卡舞曲》Op.33 No.2开始部分 柴可夫斯基《六月——船歌》开始的行板部分 贝多芬《第一交响曲》第三乐章“小步舞曲”开始部分。 王莘《歌唱祖国》 门德尔松《无词歌》Op.62 No.3（《葬礼进行曲》） 第五章 单三部曲式 对中部和再现部不同的处理形成了不同的类别。 有再现单三部：展开性中部、对比性中部。 中部的结构特征：调性、和声、长度（等长、小于、多数大于第一部分）、属准备。 再现部：准确再现、变化再现、动力再现。 再现部结构特征：结构、和声、调性、长度（等长、扩充、减缩）。 提前再现、延迟再现、假再现。 有再现的单三部的引子、结尾。 曲式的反复。 单三部与单二部的区别： “第二部、单三部中间型曲式”。 贝多芬第二钢琴奏鸣曲Op.2 No.2第二乐章开始部分属于“中间型”偏单二部曲式。 贝多芬第十钢琴奏鸣曲Op.14 No.2第三乐章谐谑曲开始部分属于“中间型”更接近于单三部曲式。 三部性结构原则的运用。 并列单三 舒伯特《春梦》 舒伯特《d小调弦乐四重奏》第二乐章变奏曲的主题 门德尔松《无词歌》No.6（威尼斯船歌） 第六章 复三部曲式及复二部曲式 复三部曲式？（再现单三部→复三部） 复二部曲式？（并列单二部→复二部） 复三为再现复三，复二为并列复二。 首部：单二、单三 中部：单二、单三、展开性段落、体积较大的一部曲式（如：复乐段） 再现部：完全再现或变化再现，单二、单三、减缩为乐段 用途：独立曲式、套曲的一个乐章（奏鸣曲、交响套曲中间乐章） 实例分析： 贝多芬《第一交响曲》第三乐章“小步舞曲” 肖邦《夜曲》Op.48,No.1 柴可夫斯基《六月》船歌 贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》Op.7第二乐章 复三部曲式曲式分类和基本特征： 中部与两端对比鲜明，对比材料有主次之分，两端部分常是更主要的方面。 复三部曲式分类：“三声中部”“插部”。 二者的同：都是新材料。 二者的异—— 三声中部：形成独立完整的曲式结构，和声调性稳定。 插部：不构成完整的曲式，具有自由展开的特点，调性和声更不稳定。 兼有三声中部与插部特点的中部。 再现部：准确重复、变化再现、减缩再现。 引子：少见。 补充：首部偶尔会有。 连接：一般不出现在首部与中部之间，而是在中部与再现部之间。 属准备：再现前。 结尾：多见。 复三部曲式的变形及介于单三