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【古诗楷书精选书法作品】书法作品楷书古诗词 用方正工整的楷书， 会写出什么样的古诗来呢 ?而这样的书法作品又有什么样的书法艺术价值呢 ?下面是为你的古诗楷书精选书法作品，希望对你有用 ! 章法是怎样编排好整幅字的方法，欧体楷书的章法，存在许多 研究的困难，欧阳询所写的四大名碑我们所能看到的拓本， 都是经过 剪贴重新编排的， 我们如果无法看到全碑的整纸拓本， 就无法想象全 碑的整体结构面貌。 就算可以直面欧楷原碑， 但由于受当时政治制度 的影响，欧阳询亦并未能完全从艺术的角度来处理全篇章法， 而且多 年风化，有些字已经自己剥落了《欧阳询结构三十六法》讲的主要是 字的结构方法，但也有论及篇章之法， 如：小成大，小大成形，小大， 大小，相管领，应接等等。有些字的结构方法其实亦关系到篇章结构， 如覆盖，复冒，顶戴等。亦有些字的结构方法可推而广之，运用到整 幅字的编章结构方向，如：相让，避就，变异，补空，意连等等。 一个独立的字，如果变成偏旁部首，就不能仍然写成一个独立的字的大小，须大成小。如同字中的“一”和“口”，“起”字中的“巳”。 相反，一些笔划极稀之处，有些笔划就更应该放大来写， 如“孤”字的捺，“宁”字的孤钩，“欠”字的捺，“戈”字的点。从章法的 角度来说，许多书法理论家认为小成大的意思是“一点成一字观，一字乃通篇之主” 《书诀》要充分重视第一个字，尤其是第一笔的决定性作用。这一笔虽小，但决定了后面所写笔划的大小，粗细，以至整个字的大小，篇的面貌此乃小成大也。 地一笔虽然重要，其他各处显着的笔划，都是要紧之处，不可疏失。“一点失所，若美人之病一日，一画失势，如壮之折一股”，显着之处的一点一划，都会影响整篇作品的大局。 当然，整篇字来说，首先得注重布局。“字之大体，犹屋之友 墙壁也，墙壁既毁，安问纱窗绣户，此大成小之势，不可不知” ( 戈守智 ) 。布局乱了，整篇字就极不妥，甚至成一盘散沙。大处着眼，小处着手，这是写好一幅字所必需做到的。 内容仅供参考