浣溪沙·漠漠轻寒上小楼原文、翻译及赏析.docVIP

浣溪沙·漠漠轻寒上小楼原文、翻译及赏析 漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 译文及注释 作者：佚名 译文 在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好像是在深秋。屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。 天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。 注释 漠漠：像清寒一样的冷漠。清寒：阴天，有些冷。 晓阴：早晨天阴着。无赖：词人厌恶之语。穷秋：秋天走到了尽头。 淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。幽：意境悠远。 自在：自由自在。 丝雨：细雨。 宝帘：缀着珠宝的帘子。闲挂：很随意地挂着。 鉴赏 作者：佚名 每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了 为问新愁，何事年年有 的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。 一片自然风景就是一种心情 。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。 词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以 漠漠 二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与 暝色入高楼，有人楼上愁 意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云 漠漠轻寒上小楼 。回味 上 字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上 晓阴无赖似穷秋 ，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌，无可奈何的憎语。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。 下片开始转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。作者在这里用了两个奇特的比喻： 飞花 之 轻 似 梦 、 丝雨 之 细 如 愁 。之为奇特，不仅于其喻体和喻指的恰当而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具体的物象，是飞花似梦，是细雨如愁。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是 虽不识字人，亦知是天生好言语 （《诗人玉屑》卷二十一引晁无咎语）的佳例。词人将 梦 与 愁 这种抽象的情感编织在 飞花 、 丝雨 交织的自然画面之中。这种现象，约翰 鲁斯金称为 感情误置 ，而这在中国诗词中则为司空见惯。如 感时花溅泪，恨别鸟惊心 、 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 、 便做春江都是泪，流不尽，许多愁 。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。 以我观物，而物皆着我之色彩 。 自在飞花 ，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。丝丝细雨，已足生愁，更况其无止无歇总是下个不停呢！体味这无边的飞花细雨，仿佛我们也感受到了那轻轻的寂寞和淡淡的哀愁。最后，词以 宝帘闲挂小银钩 作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出 自在 二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。《续编草堂诗余》曰： 后叠精研，夺南唐席。 正是对此章法技巧的高度评赞。句中 闲 字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说： 秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。 （《词源》卷下）试观此作，谁谓不然？ 此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，