保罗范霍文范文.docVIP

　　 　　篇一:《黑皮书观后感》 　　《黑皮书》观后感 　　我不写成影评，一是因为自己不专业，不敢对这么一部优秀的作品妄加点评；二是因为这部电影给了我很多感触，虽然是很久以前看的，现在记忆还是很清晰，所以，我觉得信马由缰地写写感受可能会好些。 　　《黑皮书》是保罗·范霍文和老搭档杰拉德·舒伊特曼（Gerard Soeteman，《纳粹军旗下》的编剧）再度联手炮制的二战题材电影，以罕见的快节奏、浓墨重彩的性和复仇、层层叠起的悬念吸引人心。《黑皮书》延续了范霍文人文关怀和惊悚悬疑气氛并重的电影风格，区别于战争题材的控诉反思，没有以往同类题材电影的沉闷压抑和无法摆脱的思想包袱，从特定人群着手，揭开一个被忽视的历史真相，情色、动作有其采用的必然性，而且效果颇佳，娱乐观赏性也很强，毫不庸俗肤浅。保罗·范霍文和杰拉德·舒伊特曼在剧情编织上设定的唯一原则就是尽可能地好看而不流俗，那种紧密围绕“反思战争”、“荷兰情结”、“抵抗运动”等的惯常打法被全然搁置一边，整个故事集中笔墨浓重书写一个极具戏剧张力的动作性很强的情节剧，如此反而相当好看。 　　这部电影的大致剧情是在二战快要结束的时期，在荷兰战场上幸存下来的德国犹太女孩蕾切尔·斯坦恩，加入了荷兰地下抵抗组织想找出那个背叛的人，她所有家庭成员在解放南部的斗争中由于此人的出卖而全部被害。刚刚从战场中逃脱出来的她为了藏身，当了一名出色的歌手。但，当这位漂亮的犹太女歌手藏身的地方被炸后，她无路可走，便随另一群犹太难民去逃亡。但是，他们的船在中途被德国的巡逻人员发现，难民们都被杀害了，只有蕾切尔活下来。她进入到德国队伍当中，化名爱丽丝，以便和德国人相处。一位德国军官对爱丽丝很好， 　　还为她安排了个工作。荷兰抵抗组织要营救自己被俘的人，让爱丽丝帮助，但是，这个计划被叛徒得知了。德军方面与荷兰抵抗组织都把她视为敌人，她又一次陷入绝境。一直爱护她的那位德国军官与她一起逃离并躲了起来，等待着战争结束。而结束了战争，却并没有给爱丽丝带来自由，因为每一个幸存者在一定程度上都是有罪的，而她，必须找出那个叛徒…… 　　人性的灰色地带 　　杰拉德·舒伊特曼的剧本让电影有了史诗的美誉，但这却是一部女人的战争史诗。除了老套的“男人的战争，女人的牺牲”之外，后半段的转折更加出人意表。看似正义的战争，实际上表达的是人性的善恶。保罗·范霍文在此触及到人性的灰色区域:敌我双方和解甚至交融的可能性，电影里没有简单的英雄或恶棍，没有简单地将对阵双方一分为二。在一次采访中保罗·范霍文曾说，片子的剧本他和编剧一起研究了很多年。在荷兰的历史上，那个年代的很多事都被刻意回避了，没有人谈也没有这样的意识，很多人都有一个盲区，他们的经验都来自一些正统的电影情节，是非黑白似乎阵营分得很清楚，但是实际并非如此。而在现今的政治气候下，任何美国工作室能不会允许范霍文去拍摄如此一部在道德上不合情理而又模糊的片子。范霍文说:“我完全同意，美国政府里都是信奉正统基督教和新保守主义的人。布什的教条就是:敌人都是魔鬼恶棍，而这些魔鬼和恶棍都没有任何人性，这一观念在过去的六年里极为盛行。在《黑皮书》里，认为敌人也有人性的观点是被接受的，而对敌人的同情和怜悯并非无论如何都要避免的事。我不相信关于人性的黑白分明的观点--我认为所有的人都是好坏的混合物。将你的敌人称为邪恶的即意味着你用不着再考虑他们。” 　　最该先说的当然是女一号瑞秋。她是一个犹太人，影片中的一开始她就在躲避德国人的追捕，靠背圣经获生的食物，当她被一个自称是地下组织的人发现时，这个人承诺可以帮她出境，这是她第一次看到希望。接着，她在登船时遇见了家人，当时感觉好高兴，可是这种高兴是极为短暂的，因为，就在这条船上，她目睹了亲人被德军射死而自己在水里声都不能出。后来，她被运到了真正的地下组织那里参与了间谍工作。 　　我至今都记得葛本问她是否愿意时，她说“我还有什么可以失去呢？”当时我眼泪就下来了，我佩服她的坚强，因为，平心而论，换做是我，我极有可能选择自杀。 她因为在火车上的机遇而有了接近德国军官蒙次的机会，她一开始目的很明确。当她得知蒙次的妻儿也因战争而死时，两颗孤独的心有共鸣了，他们的关系也不仅限于床上云雨之后套密。 　　与《色戒》相比，我觉得瑞秋的塑造更为成功些。毕竟，瑞秋接近蒙次是因为背负了家仇，后来与他深爱是因为他们都因战争而失去家庭，相互安慰，加上蒙次本身也是一个人品不错的人，所以，瑞秋的各种表现更让我接受。而色戒呢，一个女大学生打着爱国的旗号为套情报而与汉奸上床，都大学生了？这种决策让人不能接受女主的白痴。另外，上了无数次床之后，所谓麦太太竟然在关键时刻放走了汉奸，最后害的自己的盟友都死掉。或许人真的可以由性生爱，但是如此把握不住自己的人，可以理解她，但从内心很难生出对她的喜爱。瑞秋相比于麦太太，