象征派的代表人物.docVIP

象征派的代表人物 【篇一：象征派的代表人物】 象征派代表诗人有李金发、创造社的王独清、穆木天、冯乃超 ,前期 新月派诗人于赓虞、邵洵美以及蓬子、石民等 . 1925 年李金发的《微雨》出版 ,标志着象征诗派的诞生 .其它象征派诗人有创造社的王独清、穆木天、冯 乃超,前期新月派诗人于赓虞、邵洵美以及蓬子、石民等 .（他们或直接吸取法国象征诗派艺术手法 ,或接 受李--- 诗风影响而从事创作） 象征诗派没有统一的社团组织 ,也没有共同刊物作为阵地 ,而是以艺术审美 观点的近似 ,共同汇成一股象征派诗歌的创作潮流 . 【篇二：象征派的代表人物】 《弃妇》是李金发在国内最早发表的一首诗作。他作为李金发的代 表作，相当集中地表现了李金发象征诗的特征。全诗的中心形象是 弃妇，这是一个具体的形象，也是一个极富象征意味、包容着深广 意象内涵的载体。围绕着弃妇的隐忧，诗人用大量的物象（枯骨、 鲜血、蚁虫、空谷、夕阳、灰烬、丘墓等）堆积在一起，加强弃妇 的内心凄楚与隐忧，而不是概念的铺叙或情感的直露，这就使诗人 的同情与弃妇的命运融为一体，充满着一种迁移感和流动感，扩大 了诗的内涵。 《弃妇》被收在作者李金发的第一本诗集《微雨》里。李金发被认 为是把法国象征派手法介绍到中国诗里的第一个人，是一支异军， 是诗怪。李金发 1919 年赴法国留学，在巴黎学雕塑， 1920 年开始 创作新诗。他的创作受到法国诗人波德莱尔和魏尔伦的明显影响。 李金发在巴黎的时候，法国象征派艺术正盛极一时，李金发自己曾 说，他最初是受波德莱尔和魏尔伦的影响而作诗的，作品中很有其 趋向。 《弃妇》表现李金发式的厌世：长发披遍我两眼之前， /遂隔断了一 切羞恶之疾视。靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里， /我的哀戚 唯游蜂之脑能深印着，这就是李金发的诗所象征的形而上性和神灵 性。与别的象征不同，李金发诗所象征的往往是形而上的东西，神 秘的和神灵的东西，这是为象征主义对于世界的理解所决定的。另 外显示出诗句中想象的新奇性，而这种新奇的想象已经与浪漫主义 的想象很不同了。 弃妇之隐忧堆积在动作上， /夕阳之火不能把时间 之烦闷/化成灰烬，从烟突里飞去，这三行诗很富于表现力，几笔就 描绘了忧伤和烦闷的氛围。 《弃妇》这首诗主要写了三个意象：蚊虫、游蜂和夕阳，并用这三 个意象抒写了弃妇的清白、哀戚和烦闷。弃妇这个形象也象征着诗 人自己所受的种种社会压迫和厌世的心态。 作为象征派诗歌，《弃妇》这首诗具有与其它类诗很不同的特点。 衰老的裙裾发出哀吟， /徜徉在丘墓之侧， /永无热泪，点滴在草地为 世界之装饰。诗中暗示的指向，是内在生命，是象征主义哲学所理 解的人的内在生命，而与通常的诗的暗示很不一样了。 《弃妇》的创作受到唯美主义思潮的浓重影响。李金发当时认为艺 术是不顾道德，也与社会是不同的世界。所以他的美的世界，是创 作在艺术上，不是建设在社会上。他的思想是颓废的、神奇的，他 的为人是厌世的、远人的。在《微雨》诗集序言中，李金发曾说： 中国自文学革新后，诗界成为无治状态，对于全诗的体裁，或使多 少人不满意，但这不要紧，美能表现一切。这首诗运用了诗的语法 上的创新，即意象之间联络上的创新，而这种创新往往被看成是不 通顺。这使得传统诗的读者读它时，不大习惯，感到费解难懂。其 实这却是作者在艺术上的创新，是象征派诗歌传到中国后的最大特 点。 著作主要有 /象征派 【篇三：象征派的代表人物】