“款蹙”商诂(原始文档).docVIP

PAGE PAGE 1 “款蹙”商诂 呼叙利 （绍兴文理学院 人文学院 浙江 绍兴 312000） 提要 康振栋、吴欣《也释“款蹙”》一文在例证分析、引申义推导等方面都有一些值得商榷之处。“蹙湘裙”来源于“蹙金莲”，“蹙”是表示“蹋”义的“蹴”之借用。下肢交替蹋动是“湘裙”摆动的根本原因，“款蹙”实质上就是“款蹴”。 关键词 款蹙 款蹴 蹙 蹴 湘裙 金莲 蹋 近读康振栋、吴欣《也释“款蹙”》（《中国语文》，2008年第2期）一文，获益良多。该文指出了王利器主编的《金瓶梅词典》、王贵元和叶桂刚主编的《诗词曲小说语辞大典》、张鸿魁主编的《金瓶梅字典》等有关“款蹙”释义的不当之处，认为：“‘轻移莲步’跟‘款蹙湘裙’形式对偶，语义也有联系。‘款蹙’对应‘轻移’，‘蹙’应是动词，词义应与湘裙的摆动有关。”这是富有启发意义的。 要正确解释“款蹙”，关键在于“蹙”。“款”为“缓、慢、轻”等义，常与单音动词构成一个偏正短语，此类短语出现时间不晚于五代时期，在宋元明清时期口语性较强的诗词曲小说中多见。如： （1）《全唐五代词·冯延巳·抛球乐》：“款举金觥劝，谁是当年最有情。”(p690) （2）《全宋词·张炎·瑶台聚八仙》：“款语微吟，清气顿扫花妖。”(p3495下) （3）《全宋词·万俟咏·芰荷香》：“款放轻舟闹红里，有蜻蜓点水，交颈鸳鸯。”(p812上) （4）《董解元西厢记》卷四：“走来根底，抱定款惜轻怜。”（p84） （5）《全元散曲·关汉卿·女校尉》：“款侧金莲，微那玉体。唐裙轻荡，绣带斜飘。”(p178) （6）《全元散曲·奥敦周卿·蟾宫曲》：“画船款棹，妙舞轻讴。”(p152) （7）《全元散曲·汤式·甜水令》：“则见他款解罗衫，轻分罗帐。”(p1476) （8）《全元散曲·季子安·题情》：“雁柱轻移，冰弦款拨。”(p1458) （9）《水浒传》四八回：“轻舒猿臂，款扭狼腰。”（《古本小说集成本》本，p1596） （10）《红楼梦》五回：“轻敲檀板，款按银筝。”（《古本小说集成》戚序本，p182-183） 从以上例证可以看出，能受“款”修饰的动词范围非常广泛，如“款举”“款语”“款放”“款惜”“款侧”“款棹”“款解”“款拨”“款扭”“款按”等。在此类短语中，“款”常与“微”“轻”“缓”“慢”等词对文。此类短语在宋元时期就已广泛使用，出现于明代《水浒传》《金瓶梅》等小说中的“轻移莲步，款蹙湘裙”的“款蹙”不过是此类众多短语中的一个，“蹙”为动词无可置疑。王利器主编的《金瓶梅词典》及王贵元和叶桂刚主编的《诗词曲小说语辞大典》释“蹙”为“紧迫的”，显然是把“蹙”看成了形容词。 在此类短语中，能与动词搭配的对象的范围非常广泛，如“款举金觥”“款放轻舟”“款侧金莲”“画船款棹”“款解罗衫”“款扭狼腰”“款按银筝”等，“款”起修饰作用，刻画相关动作“缓缓”“轻轻”“慢慢”等情态，这些语句的核心是“举金觥”“放轻舟”“侧金莲”“画船棹”“解罗衫”“扭狼腰”“按银筝”等，因此“款蹙湘裙”问题的实质就是“蹙湘裙”。《也释“款蹙”》一文认为：“明清小说里还有‘轻移莲步，缓动湘裙’之类的句子，其中‘荡湘裙’、‘缓动湘裙’跟‘款蹙湘裙’所处语境相似，短语结构相同，意思相近，说明‘蹙’也应该是摆动的意思。”该文又说：“近代作品描写女子湘裙的动态，除了‘款蹙’外，还有荡、轻荡、摆动、缓动，轻曳、摇曳、荡漾、飘荡、波曳、小蹙等。”这是从能与“湘裙”搭配的动词角度推断“蹙”与“荡”“动”“曳”等词相同或相近，方法无疑富有启发意义，但从更广范围来考察，发现与动词“蹙”搭配的对象也不限于“湘裙”。 “蹙”可与“裙”搭配，但“蹙”更经常与表示“鞋子”义的“金莲”“凌波”“履”等词语搭配。如： （11）《全元戏曲·白仁甫·裴少俊墙头马上》第一折：“蹙金莲红绣鞋，荡湘裙鸣环佩。”（册1，p516） （12）《全元戏曲·马致远·江州司马青衫泪》第三折：“我这里淹粉泪，怀愁戚，忙蹙金莲，紧荡罗衣。”（册1，p147） （13）《全元散曲·刘庭信·醉春风》：“步锦袜蹙金莲，拭罗衫舒玉笋。”(p1444) （14）《古今小说》卷二四：“见一妇女，媚脸如花，香肌似玉，项缠罗帕，步蹙金莲，敛袂向前。”（p978） （15）《绿野仙踪》九三回：“云髻上飘拂珠冠，香裙下款蹙风履。”（p2257） （16）《绿野仙踪》九七回：“翠黛忙收了宝珠和丝绦，也急蹙莲步追来。”（p2369） 从以上例证可以看出，“湘裙”可“蹙”，“金莲”亦可“蹙”，但“蹙金莲”之“蹙”实为“蹴”之借用，为“蹋、踏”义。《孟子·告子上》：“蹴尔而与之，乞人不屑也。”赵岐注：“蹴，蹋也。”（p784）《说文·足部》：“蹴，蹑也。从足，就声。”（p46下）《广韵·屋韵》：“蹴，蹋蹴