动画片《千与千寻》视觉艺术赏析-精品文档.docVIP

动画片《千与千寻》视觉艺术赏析 　　“动画场景作为角色活动的空间，起到交代时空关系、营造情绪氛围、刻画角色性格心理、叙事等多重功。”①一部动画片的场景决定着动画片的命脉。日本的动画片《千与千寻》在2002年，凭借着无与伦比的场景一举荣获柏林电影节金熊奖，在奥斯卡大奖上也当仁不让的喜获殊荣，自此，日本的动画大王宫崎峻在全球动画界声名显赫，迪斯尼由衷地佩服宫崎骏，称他为“动画界的黑泽明”。反观该部动画片的成功，我们从多个方面进行了分析，究其原因，笔者认为，该动画片在人物形象的刻画及其性格等方面的表现十分到位，此外，在动画的视觉设计效果上，该动画片在注重内容的同时没有忽略形式，而是将形式美感和表现内容相融合，这部动画片影片给了观众视觉的享受，而故事又打动人心，将此动画片推向了高潮。 　　一、《千与千寻》故事梗概 　　动画片的开头就很引人，小女孩千寻和父母搬家，不料误入了一条神秘的森林小道，森林的尽头是一个人迹罕见的小镇。不可思议的事情发生了，千寻的父母因为吃了店里的食物，居然变成了猪，千寻无计可施，此时，年轻英俊的白龙救了她。千寻才得知自己竟然到了魔法世界。巫师汤婆婆是这里的女王，她用温泉，并指挥着成群的精灵从事洗浴服务，包治百病。 　　处在精灵的世界，千寻是孤独的，为了不被变成猪，她通过锅炉爷爷和小玲等的帮助得以在汤婆婆的温泉浴室里工作，在这个世界里，千寻被唤作“千”，是汤婆婆改的。千寻为了不被变成猪，每天努力工作。有一天，千寻帮一个奇臭无比的客人洗澡，并治愈了他的伤，原来千寻救的居然是一直帮助她的白龙。后来，千寻得知白龙是在钱婆婆那里受的伤，更为可怕的是汤婆婆的儿子也被钱婆婆变成了老鼠。为了救白龙，也为了拯救父母，千寻决定帮助汤婆婆救回她的儿子，这笔交易是为了父母和白龙。在这个魔幻世界，一切都不可思议，千寻所做的一切会成功吗？ 　　二、《千与千寻》主题思想的表达 　　（一）深刻的思想主题 　　这部动画片的主题很鲜明，贪欲会毁了一切。首先，千寻的父母因贪婪美食，被变成了猪，而汤屋的人们贪恋金子，汤婆婆更是财迷疯，她疯狂地收集金银珠宝，这都是这部动画片所要抨击的内容。而千寻，因为纯洁没有贪欲，得以保持了人形，为了拯救了父母返回人间，她不接受无脸男赠与的金子。在这部动画片中，吃也代表了贪婪和欲望，无面男因为贪恋美食美味，变得越来越丑，也越来越邪恶。无面男用金子讨好千寻，千寻拒绝了。由此，可以看出宫崎骏是排斥人类的贪婪欲望的，所以他的很多片子，都是通过纯真孩子的行为去揭露现实社会的贪婪。 　　（二）生动形象的视觉效果 　　通过上述简要故事情节，不难发现，该动画片在叙事结构上的表现手法无疑还是传统的“起承转合”的叙事方式，偏重于多角度和多层次的叙事。在视觉的切入上，宫崎骏利用有限视角来表现千寻的故事，这部动画片所讲述的是千寻在魔幻世界中冒险的故事，而这种传统的叙述形式与故事结合起来却有了新的看点。在这种叙事氛围中，观众把自己当成主人公，被剧情牵着一步步走进那个魔幻世界。 　　三、《千与千寻》场景构造及其视觉效果 　　（一）层次鲜明的构景手法 　　《千与千寻》虽然采用的传统叙事手法，但它运用的自然景观是个奇幻的世界，于是乎人类世间的种种价值观表现在其中，这也代表宫崎骏的价值观，片中背景多为森林和流水，水彩似的风景处处让人感到清新，树的立体感和光影的渲染也令人拍案。片中的自然景观似乎有说不完的秘密，黑黝黝的森林让人想象力飞扬，简洁的形象却尽显主人公的单纯可爱，这都是宫崎骏独特的韵味。 　　“有人说宫崎骏开创了动画的另一种美学形态是有道理的，这是一种既不同于其他日本动画，也不同于西方动画的美学形态。”②《千与千寻》中曾有一个这样的画面，千寻的父母带着千寻走入一个世外的禁地，只见微风轻轻，草儿绿绿，天空湛蓝，远处的山峦也美丽绝伦，这是个怎样的世界呀；火车与俗常的也不一样，它在水里行驶，观众品味着优美的画面，而耳边的背景音乐又有一股穿透力，不急不缓略带伤感的流淌，有千寻对前途的迷茫，对魔幻世界的恐惧，失去父母的感伤，怎么让父母变为人形的焦急……这部影片的可贵之处在于自然景观与主人公的命运的虚实相间手法，让人遐思。 　　（二）生动形象的人物形象 　　动画片中“女主角‘千寻’细微的内心思想和极富童年气息的画面来诉诸观众的视觉和听觉，通过打动观众的内心来感染观众产生共鸣”③。我们知道，宫崎骏众多动画电影里出现了很多难忘的角色，而千寻却是最让人难忘，最接近生活，最为真实的一个，她的身上具备很多普通人的特点，她单纯善良，她乐于助人，还是个整天充满幻想的小孩子，而影片在语言表达上很近人意，影片中服饰穿着都很具代表性。《千与千寻》由情感为主线，以一个具有亲情和友情的性情中人千寻为代表，表现了一个平凡的女孩的奇遇以及奇遇发生后平凡女孩