产品形态简要论述.docxVIP

浅谈产品形态 形态学又名造型论， 工业设计专业的全称为工业产品造型设 计专业， 形态学课程之于工业设计专业的重要性， 勿庸多言。 所 谓产品造型设计， 指用特定的物质材料， 依据产品的功能而在结 构、形态、色彩及外表加工等方面进行的制造活动。 作为艺术与 技术的结合，不管外观依旧完全意义的产品设计或其它相关设 计，都必须解决包括形态、 色彩、空间等要素在内的差不多造型问题。从那个角度来看， 形态学是一切造型设计的基础， 贯穿于造型活动的始终。 现代造型艺术体系始于德国的包豪斯运动， 它是以在科学而非个人感情基础上培养起来的视觉经验，将形式、色彩、肌理、材质等方面的训练及研究分离出来。 这类造型训练作为包豪斯的重要基础课程，一直为后来的设计专业所采纳， 并不断取得突破。一方面更加紧密地与色彩、 素描、构成等教学紧密衔接； 另一方面更深入产品设计的各个角落， 成为工业设计专业教学的一条内在主线，是产品造型设计的核心课程。越来越多国内外的专家、学者认为，应该把基础造型训练及相关理论在工业设计专业教学 领域进行整合， 并列为“形态学”课程予以讲授， 以利学生更系统全面地掌握造型艺术的相关理论及手法。 “形”通常指物体外在的形状， “态”则是物体蕴涵的“神态”。 因此，形态确实是物体 “外形”与“神态”的结合。 1 / 6 在我国古代便有“内心之动， 形状于外”， “形者神之质， 神者形之用”等论述， 指出了形与神之间相辅相成的关系。 形离不开神的补充，神离不开形的阐释；无形而神则失，无神而形则晦， 形与神之间不可分割。 只有将形与神二者结合在一起， 才能构成对事物完整而科学的认知。 可见，形态要获得美感， 除了要有美的外形外， 还需具备与之相匹配的“精神势态”， 犹如历代中国画家在创作时所追求的那种境地－形神兼备。 形态作为形式要素之一，是形式的基础。形态学重点是通过外形把握其表现， 即通过特点对观者所产生的心理效益去研究形态的“态势”或“生命态”表现， 以设计上对形态注入感人的魅力为切入点。 形态是造型艺术即设计借以表达思想感情、 传递信息及满足人的视觉评价、使用需求的重要媒介之一。一个人、一个物件、一个色块、 一个点、 一条线， 乃至一部分空间和空间中的一组物象，都具有形态性。 产品的形态是信息的载体， 工业设计师通常利用特有的造型语言（如形体的分割与组合， 材料的选择与开发， 及构造的创新与利用等） 进行产品的形态设计。 借助产品的特有形态能够向外界传达设计师的思想与理念。 消费者在选购产品时， 也往往通过产品形态所表达出的某种信息来推断和衡量与其内心所希望的是否一致，并最终做出购买的决策。 2 / 6 形态与功能。 早在战国时期， 韩非就指出“玉厄无当， 不如瓦器”， 讲明再贵重的盛酒玉器， 假如没有底连水都不能放， 其价值还不如一般的瓦器。 可见，我们先辈专门早就意识到有用功能在容器造型中的价值。 产品的有用功能要素是决定产品形态的要紧要素。 进入包豪斯时期， “功能决定形式”的设计理念更为现代工业设计的进展奠定了基础。 随着社会的进展、 科技的进步及物质的极大丰富， 产品的功能不再仅指使用功能， 出现了极大的延伸和进展， 还包括审美功能、文化功能等。 利用产品的特有形态来表达产品的不同美学特征及价值取向，让使用者从内心情感上与产品取得一致和共鸣。 当今作为一名产品设计师， 不仅要充分重视产品的功能， 更应树立长远的生态学观念， 以“绿色设计”为新世纪的进展方向， 充分运用“形态契合”和“形态组合排列”等原则， 进一步探究以形态专门结构扩大功能价值， 最大程度地节约材料、 空间，减少资源投入的可能性。 形态与视知觉。 产品的知觉形态， 人们要紧是通过视觉与触觉来感受的。 视觉信息是人类的要紧感受来源， 因此，对视觉的研究成为所有感受通道研究中最透彻的一种。从心理学角度看， 只有当客观刺激物之间存在某种差不时， 一部分刺激物才能成为知觉的对象， 而另一部分刺激物体则成为背景。 这也是认知图形的必要条件。 一般来讲， 能够感到的清晰的出现出来的部分叫图 3 / 6 形，感到不清晰而退隐的部分称为背景（底）。在产品设计中不 管对平面依旧立体的处理， 经常会遇到视错觉现象。 因此，错视成为了设计中令人注目的课题， 引起设计师和心理学家的广泛兴趣。其中的线段长短错觉、角度大小错觉、面积大小错觉、、远 近错觉、、高低错觉、、分割错觉、、移位错觉、、对比错觉、、残像错觉、以及幻觉等都对产品设计的各部分形态处理具有重要意义。 形态与色彩。 色彩的发生， 是光对人的视觉和大脑发生作用的结果。 作为一种视知觉， 需要光→眼→神经的过程， 人才能见到色彩。人对色彩与形状的反应同人的年龄、个性、情绪有关。 色和形是不可分割的一体两面， 二者相辅相