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音乐主题发展手法三 音乐主题的发展手法对歌曲创作来说是 极为重要的。试想要完满地表现歌词内容、情绪；要创造优美、动听的 旋律；要塑造独特、完美的音乐形象只靠有一个好的音乐主题是远达 不到目的的。换句话说歌曲中只有一个好的音乐主题还不可能全面、 完整地表达出全曲的词义与曲情。这样就要求作曲者在把握住音乐主 题特点（即节奏、节拍、音调、调性、风格、体裁等等方面）的前题下能 恰当地运用各种发展手法让音乐主题得到合理的使乐思得以充分揭 示从而才有可能达到预期的目的。 　　歌曲的音乐主题的发展手法在实际作品中是多种多样的例如 短小的歌曲一般来说所运用的音乐主题发展手法比较简炼、单一些；而 长大的歌曲一般来说所运用的音乐主题发展手法则比较复杂、多样些。 因此可以说歌曲的音乐主题发展手法是繁复多样的。尽管如此我们还 是可以从它的规律性方面规纳、集中出下述几种常见的类别： 一、重复 重复这一手法的作用在于巩固音乐主题、发展音乐思 想、加深音乐形象、统一歌曲内容和构成音乐的曲式。也可以说是旋 发展最为简单但又极为重要的手法。恰当的运用重复的手法使那些 最有特性、最能表现音乐思想和感情的主题或乐句在歌曲中多次出现 就可以加深人们对音乐内容的理解、记忆和对音乐形象的印象。 重复手法可分为两种即严格重复与变化重复。 下面具体介绍。 （一）严格重复 严格重复就是把歌曲主题或其中的一部分不加任 何变化的反复一次或多次谓之。 1、主题与乐句之间的曲例： 三十里铺（1-2 句） 夜歌 （1-2 句） 再见吧妈妈（1-2 句） 2、主题乐句内部乐汇与乐汇之间的曲例： 我们的明天比蜜甜（1-2 句） 泉水叮冬响（1 句） （二）变化重复 变化重复是仅保留原有歌曲主题旋律中的某一方面或某一部分 同时又把原有歌曲主题旋律中的另一方面或另一部分作各种变化发 展因此使音乐在进行中既保持了一定的统 一；又获得了新的变化。 1、节奏重复 这种手法是只重复原有歌曲主题旋律的节奏而把音 调加以改变。其结果是由于音调的改变使音乐获得了发展；又由于节 奏不变而使音乐保持了一定的统一和贯通。 曲例如： 中国人民志愿军战歌（1-2 句） 心上人啊！快给我力量（1-2、3-4 句） 三十里铺（1-3 句） 2、装饰重复 亦称旋律装饰、加花重复等。这一手法即是对原有主题旋律的音 调、节奏基本上不加改变仅将其加以装饰从而使重复出现的主题旋 更为流畅和富于韵味。装饰重复是变奏曲中最简单的形式也是我国民 间器乐民中常见的一种表现形式。 曲例如： 酸枣刺 3、局部重复 即重复原有主题旋律中的某一部分（或乐句的头部或中间、或尾部） 而另一部分则以新的材料代之（或是节奏方面或是音调方面、或是两者 兼有。）这一重复手法运用的结果是既保留了原有主题旋律中的部分 材料又加入了某种新的材料从而使新的乐句旋律在保持统一、连贯的 基础上得到较大的发展变化。 曲例如：跑马溜溜的山上（重复句改尾） 牧羊姑娘（重复句改尾） 黄河船夫曲（局部重复贯穿全曲） 二、模进亦称移位。 这一手法即是将歌曲的主题旋律或其他乐句的旋律再或他们的 乐节乐汇等作重复出现时每一 次的的高度都不相同者谓之。 模进通常有： 1、上行模进或下行模进（模进的方向）二度模进或三度、四度、五 度模进等等（模进的音程关系）。 2、首调模进（模进仅限于一个调性的范围内）或转调模进（模进是 从原有的调转到另一个新调）。 下面具体介绍： 1、严格模进 即移高或移低后的旋律音程关系与原有的旋律音程 关系完全致其结果是常构成转调模进或旋律的局部暂转调。 曲例如： 南泥湾 （第三句乐节与乐节之间下行五度模进） 多来咪（第三句乐节与乐节之间上行二度转调模进） 2、自由模进 即移高或移低后的旋律音程关系与原有的旋律音程 关系稍有不同（常是大、小、增、减音程关系之差异） 这一手法是首调 模进的特征。 曲例如： 多来咪（1、2 句之间三