丝绸名人传 漳缎非遗传承人 王晨与漳缎.docx

丝绸名人传丝绸技改名人 建设单位：苏州经贸职业技术学院 王晨与漳缎 漳缎，被誉为“丝绸上的浮雕”，它是古代绒类织物的代表作，源于福建漳州的漳绒。 明末清初时，漳绒的织造技艺传到了江浙地区的官办织造局，而聪慧的苏州织造高手们将漳绒的织造方法和苏缎技术相结合，又融入了云锦的大提花图案风格，应用束综提花织机的提花技术，创新出一种以缎纹为地，绒经起花的全真丝色织提花绒织物——漳缎。它质地挺括，绒花饱满缜密，立体感极强，做成服饰华贵而不张扬，康熙帝颇为赞赏，下令苏州织造局发银督造，而且专供朝廷，不得私售，一直到鸦片战争前，苏州漳缎始终保持着全盛之势。 之后的漳缎发展几经起伏，现在，苏州生产漳缎者寥寥，其他地区也只有丹阳、海安等地有零星几家个体厂家生产漳缎，而对于漳缎的研究，苏州丝绸博物馆书记王晨，可以说是“第一人”。 王晨与漳缎的缘分，要从她进入苏州丝绸博物馆开始。而在这之前，她是苏州丝织试样厂的一名设计师。80年代后期，当时的技术副厂长，后来的苏州丝绸博物馆首任馆长钱小萍挑选了她作为自己科研工作的助手和学生，工作认真、表现突出的王晨给钱小萍留下了深刻的印象，当时的钱小萍已经开始筹建苏州丝博馆，当博物馆落成后，钱小萍向她发出了来馆工作的邀请，王晨欣然同意了。 刚进入丝博馆的王晨从事的是古丝绸的研究工作，这对于她来说是一个全新的世界。在丝织试样厂时她接触的都是现代丝绸织物，与古代丝绸在织造技术、织物结构等各方面都有很大区别，她只能边工作边学习，尽快熟悉这一新的领域。凭着之前在试样厂和纺织学校的学习、实践经验，聪明好学的她逐渐掌握了不同年代的织锦结构与织造技艺，了解了传统织机的装造原理，学会了依照文物绘制意匠图（在一定规格的方格纸上放大并点绘出纹样），再按意匠图手工挑制花本，并参与复制出两件唐代织锦。 为了丰富博物馆的藏品，也为了全面展现苏州丝织业的昔日繁荣，钱小萍馆长从民间征集来了一架漳缎机，并邀请了一位织造漳缎的老艺人谢明根来馆进行织造表演，王晨就是从这时开始关注漳缎的。 一开始，谢明根师傅还带着年轻的徒弟，后因年事已高，只能口头指导，不能再具体操作，不久便离开了博物馆。后来，这台漳缎机上所用的花本发生了损坏，没有了花本，织工们就无法织造，他们着急地找到了王晨，当时担任馆长助理的她负责文物复制和织造纺的管理工作，得知这一情况后，王晨决定自己重新做一本。 在翻阅古籍、查找资料的过程中，王晨才发现，关于漳缎的工艺，文字记载少之又少，她只能转而从实践中慢慢摸索：先根据已经织出的图案画出意匠图，再根据之前的规格挑花本。凭借自己已有的理论知识、纹样设计的基础加上复制文物的经验，王晨最终成功复原出了花本，恢复了织机的运作。而在这个过程中，她对漳缎产生了浓厚的兴趣，对于漳缎的生产工艺、织机和织物品种之间的关系也有了进一步的认识，并上升到更深入的理论研究，形成论文，分两期发表在《丝绸》杂志上。2003年时，钱小萍馆长负责主编《中国传统工艺全集——丝绸织染》一书，其中关于漳缎的章节就是由王晨完成的。 2008到2009年发生的一件事，真正触动了王晨想要再次挖掘、弘扬漳缎技艺的心。 当时由中国丝绸博物馆牵头，负责将中国蚕桑丝织技艺申报联合国教科文组织的世界非物质文化遗产名录，蜀锦、宋锦、缂丝、杭罗等都在其列，却没有漳缎，王晨提出了加入漳缎的建议，却因漳缎不是国家级非遗项目而被驳回了。看着苏州的宋锦、缂丝无论是织造还是研究都热火朝天，漳缎却是乏人问津，馆里唯一的一台漳缎机也已被“雪藏”多年，不能再运转，王晨萌生了让漳缎再现昔日辉煌的想法。 先从理论研究开始。王晨申报了清华美院的柒牌非遗研究与保护基金，拿着课题费，她带着小组成员启动了对漳缎的历史研究。漳缎的源头在哪里？跟福建漳州有着怎样的联系？漳绒和漳缎又是什么关系？带着这些疑问，她走访了福建省博物院、福州市博物馆、漳州市博物馆、漳州市非遗办，还翻阅了《漳州志》，寻访了民间老艺人，实物加上文献，最后的结论是：在漳州并没有漳缎出现，而苏州漳缎的起绒技术源于漳州漳绒。具体的演变、发展历史，以及漳锻的织造工艺，王晨最后整理形成了一篇五万余字的结题报告，被评为那一批的优秀项目。 理论知识有了，还需要实践。因为古代的漳缎是宫廷贡品，民间甚少流传，想要看到最好的漳缎织物，还是要到故宫博物院。在那里，她看中了两件织物，提出要进行复制。走完了繁琐的申请流程后，王晨终于开始了古漳缎的复制工作。第一件是“湖色缠枝牡丹纹漳缎”，它是多色起绒——即三种色彩同步起绒，还通过彩条工艺同时呈现五种色绒，不仅如此，更少见的是花纹处绒毛和绒圈同时呈现，其工艺复杂程度可见一斑。王晨先在故宫仔细观摩了原件，尽可能详细地分析、记录了文物的组织结构、经纬线密度、花纹循环尺寸、色彩等等。回来后根据笔记反复琢磨，确定织物规格，又花了近3个月的时间才最终定