视听语言与剪辑 视听语言与剪辑 电视画面匹配原则全.ppt

《教育电视节目编制》 《教育电视节目编制》 * 画面匹配原则 位置的匹配 方向的匹配 色调影调的匹配 * 画面匹配原则 位置的匹配---相同区 同视轴变换景别时，主体在画面中的位置应保持在画面的同一侧。 违反这一规则，主体忽左忽右，就会迫使观众注意力来回跳动，产生不连贯感。 * 画面匹配原则 位置的匹配---相同区 运动着的同一主体向同一方向运动时，剪辑点应选在主体形象重合的时候。 中性运动的主体，上下镜头主 体应保持在画面的中间位置。 横向运动的主体，上下镜 头主体应在同一区域。 * 画面匹配原则 位置的匹配---相反区 两个有对应关系的主体，如谈话的双方、讲话者与听众、动作者与动作对象等，组接时，主体应处于相反的画面区域。 * 画面匹配原则 位置的匹配---相反区 两个有明显对立因素的主体，如决斗的双方、枪与靶等，组接时应使主体处于相反的画面区域。 * 画面匹配原则 位置的匹配---相反区 同一主体从明显的相反方向去拍摄，组接时主体应处于相反的画面区域。 * 画面匹配原则 方向的匹配---视线方向的匹配 互相对视的人物，视线必须保持对立的方向。 即使不在同一空间,也应注意匹配关系 反例:学生作业---手机广告 * 画面匹配原则 方向的匹配---运动方向的匹配 用两个镜头的连接表现一个连贯动作时，上下镜头动作方向要一致。 例：跑步 方向一致 速度也要一致 否则会出现视觉上的跳动 * 画面匹配原则 方向的匹配---使用主观镜头时，也要注意方向的问题 例1：前一个镜头是一个人抬头看，那么下一个镜头他看到的内容应该用仰角拍摄； 例2：前一镜头是一个人在环视，下一镜头就应接入摇镜头，并且摇的方向也应与环视的方向一致。 * 画面匹配原则 色调、影调的匹配 调整白平衡。 * 色调、影调的匹配 大反差影调的两镜头相接，会造成很大的视觉跳动感。这个问题在拍摄时就应注意。剪辑时如果这样两个镜头非用不可，那么就必须设法在它们之间插入一个过渡性镜头。 色彩的变化也要注意。一个夕阳映红的晚霞，马上接一个冷调的夜景，人们能够接受，因为它符合生活逻辑；但在一组镜头里，白天、晚上、内景、外景频繁跳切，也会使人感到不流畅。在剪辑时，特别是连续动作或同一空间范围的镜头连接时，要尽量做到色彩的统一。 * 色调、影调的匹配 手动设置白平衡的方法 准备一张纯白纸，将摄像机镜头垂直对准白纸，调节镜头焦距，使白纸充满画面； 按“单键结合”； 按“ ”， 快速闪烁，当闪烁停止，白平衡调节结束并储存。 * 色调、影调的匹配 手动调整白平衡的注意事项 设置白平衡时，要在环境的主光下进行; 白色参照物要保证和DV垂直，否则由于光线反射，也会出现偏色的现象。 * 色调、影调的匹配 判断是否需要手动调节白平衡 判断是否需要手动调节白平衡很简单，讲数码摄像机白平衡模式调到“AUTO”自动挡，在两种不同光线下拍摄同一张白纸，看两次拍摄得到的画面白色是否一样，若两次相同，而且所还原的白色较为理想，则不需要进行调节，反之，则一定要进行白平衡的调整。 * 色调、影调的匹配 需要手动调节白平衡的场景 光线照度过高或者过低的时候，比如阳光很强的晴天，或者烛光，微弱的灯光，阴天时； 当画面出现强烈的红光照明时，如日出、日落； 光线超出CCD的感应范围时，比如雪景，或者其他反射物强的光线下； 摄像机和被摄对象一个在明亮处、一个在阴暗处； 使用照度过强的光源时，如某些荧光灯、钠灯、水银蒸汽灯水银灯。 * 色调、影调的匹配 色调、影调不够匹配时的解决方案 尽可能在拍摄时候避免出色调影调差异过大的镜头； 尽可能地使上下镜头之间色调影调的改变获得依据或必要的暗示，比如时间的改变、空间的迁移； 通过剪辑技巧把观众注意力吸引到其他方面，比如镜头内外的强烈运动、景别的突然改变等，从而弱化视觉不适； 利用特技叠化、卷页等，使差异较大的镜头之间有一个过渡。 2001年8月 * 页 《教育电视节目编制》 《教育电视节目编制》