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《莆田木雕工艺》电子教案
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《莆田木雕工艺》电子教案
课 题
第五章 木雕的工艺制作
第二节 木雕的工艺雕琢过程
授课班级
授课教师
课时
2课时
教学目标
掌握上蜡过程、镶嵌、底座的完成要求及技巧方法
教学重点、难点
上蜡过程、镶嵌、底座的技巧和要求
教学方法
教师讲解、演示、提问
教 具
计算机一台、多媒体幻灯片演示
教学内容与过程
板书设计
六、上蜡
七、镶嵌
(一)牙目的制作与镶嵌
(二)银、铜丝制作与镶嵌
(三)作品的局部镶嵌
八、底座
板书设计
课前思考
导入新课
教师总结\归纳上节课,引入本堂教学课题。
教师引入本课导语
讲授新课
六、上蜡
.木雕除以上介绍的上色技艺外,它的上蜡技法也是十分与众不同的。我国木雕产区不少地方在作品磨光或上色后,一般都是刷腊克,上硝基清漆。虽然光泽度很高,但却十分刺眼,缺乏亲和力。而.木雕采用的上蜡方法,是一种传统的方法,上过蜡的作品典雅厚重,古色古香,色蜡浑然一体,呈亚光,不妖艳,久则愈觉色开,经不断摩挲则起“薄浆”,更显沉稳古拙。
.木雕上蜡的另一优点是蜡质易于渗透到木料纤维中去,使作品内在与外界设立一道安全屏障,隔断木质与空气的直接接触,减少开裂的机会。(见图4.2.21)
图4.2.21.雕刻厂腊色车间员工在为产品上蜡
.木雕上蜡的主要原料为川蜡、蜂蜡、松节油以及使用竹筅、毛刷和龙头布等辅助工具。首先用川蜡3/4、蜂蜡1/4,放置锅内煮成液状,然后避火加入适量的松节油和提庄漆调成糊状,用刷子蘸之,抹于木雕表面,待十几二十小时,待蜡油渗透入木纤维后,先用竹筅在作品的表面均匀刷动,继之以龙头布重擦之,使之光滑明亮。上蜡时应特别注意在木雕底部、木质的横断面多渗透一些蜡油,使之能与空气隔离,防止开裂。上蜡不应太厚或太薄,太厚则起蜡、脱蜡、手感差,太薄则没亮度,也起不了保护作用,所以要掌握不起蜡,厚薄均匀且富有光泽才可。
七、镶嵌
(一)牙目的制作与镶嵌
传统的.木雕人物、动物经常有镶嵌牙目的做法,牙齿一般是利用动物的骨简为原料,加工车成薄圆环,取下一节而制成。而人物、动物的目(眼睛),一般用乳白色和黑色的玻璃料器碎片为原料,通过加工制成。具体制作方法简单介绍如下:
1.牙齿的制法及镶嵌
用动物的骨筒(一般用牛骨),用车床(或锯)车成薄圆环,像“戒指”形状,其厚度、大小、高低不一,可制作一批待用。然后依据人物或动物作品的大小,需要多大型号的牙齿,从中选择合适的,用刀具在骨圆环上刻成齿样,并切下所需的半圆长度。接着必须在人物或动物的上、下牙糟处挖出适当深度,再用胶水将牙齿安上即可。动物的大牙及虎齿、象齿等,应依据动物牙齿的具体形状予以刻制并镶嵌。
2.目(眼睛)的制法及镶嵌
.木雕传统人物、动物的目(眼睛),是用乳白、黑玻璃料器碎片为原料,吹制而成的。首先将乳白色的料器碎片置于瓦片上,以通风的小铜管把油灯的火焰吹到料器的碎片上,一直吹到料器熔化如浆稠默,用小铁箝把它夹成眼睛形状,再加上黑料器一点作为眼珠。虎、狮等大圆目,必须用大炉来加工吹目。镶嵌时,先将人物或动物的眼眶挖好至适当的宽度和深度,而后把这眼睛用胶水粘上即可。
(二)银、铜丝制作与镶嵌
.木雕银丝、铜丝的镶嵌,是一种传统的技法。它主要用于人物或器皿上,作为纹样的装饰。这些木雕人物服饰或器皿上的银、铜丝制作方法是用银或铜的薄片,厚度根据作品的大小而确定。先把银或铜薄片的一面剪平,再用锉刀或铲刀,将银、铜片另一面铲成利口,成约1厘米宽的、一边利一边平的铜或银带子,即为银丝或铜丝。然后在木雕作品上,先画上纹样,按纹样的墨迹,用扁凿或圆凿刻成纹样的沟道,再将银丝或铜丝嵌入,加以挫平磨亮即可。嵌银丝、铜丝这种装饰方法,一般在明、清时期比较流行,很受收藏家们喜爱。
(三)作品的局部镶嵌
木雕作品在制作过程中,有时碍于材料的不足,有时在制作花鸟草虫或作品配景时都需要镶嵌。比如人物制作中,由于材料不足,需镶嵌部分肢体,或镶嵌部分首饰、挂件、拐杖、雉鸡毛等等。
镶嵌过程中一般要榫卯相接,相接处要选择交接、隐蔽处进行,要有所遮掩,使镶接处天衣无缝或不易觉察。镶接处可施以适量的胶水(例如万能胶、白胶等)使之合体,又不至脱落。对于部分悬虚的镶接零部件,可能胶合后不便于包装和运输,可暂不使用胶水,包装时先脱下置于包装盒的空挡部位或另行包装,待收藏者以后自行安装和上胶。对于浮雕作品中的必要镶嵌,还应注意透视的变化。
花鸟草虫作品的镶嵌还要注意与原作的布局基调、枝叶走向、鸟虫呼应等保持一致。镶嵌的部分还应注意所采用的材料应与原作保持一致,色调要极为相似,且要采用无疤疖的干净木料。有时实在没有相
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