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这是2009年皮克斯动画工作室第十部动画电影及首部3D电影。影片主要讲述的是一个小男孩对冒险充满兴趣,遇上了同样喜欢冒险的小女孩,从喜欢到相恋到结婚,过着平凡的日子。当他的妻子去世后,面对开发商想强制拆除他们的房屋,78岁的卡尔老先生,为了信守对妻子的诺言,吹了很多很多气球,让房屋飞起来,与小胖子冒险家罗素展开了一次奇特的冒险旅程。 “《飞屋环游记》是伴随着逃离的观念而来的。 大多数动画师成为动画师的一个原因是:我们承受着社会性的挑战。我们是一群永远都不会被选进棒球队的孩子苍白且略显笨拙地独自坐在那儿,从不主动与人聊天。对我自己而言,画一个人要比跟他聊天来得轻松很多。 我经常会想起也许我长大一些就会好了,但是远远超出我所愿意承认的事实是,这个世界依然太满:太多的会晤,高压的社会处境,到处都是的人们!我发现自己正在谋划着如何让自己在一个孤岛上被孤立。我开始理解为什么人们要养大胡子,要在森林里建造棚屋,以及为什么要写下关于回形针将如何引向人类文明灭亡这样疯狂的公示。 好吧,事实上我还并不是非常明白关于养大胡子的那部分,但是你觉得摆脱这一切怎么样?如果可以,就算上我吧。 正如事实所显示的,我并不是唯一一个如此认为的。我和鲍勃·彼德森曾在一个下午谈论过这个话题。就像这个行业所可能发生的那样,这次谈话引出了一个电影的思路。它后来变成了卡尔和他的漂泊小屋的故事。 像这个故事本身那样奇怪的是,漂浮小屋的形象紧紧抓住了逃离这个世界的那种感觉。与此同时,摄制一部新的电影就意味着我和鲍勃得开始模仿、虚构卡尔了:我们必须坐在办公桌前,从脑袋中那过往的嘈杂、热闹的成品电影形象中抽离出来,重新构思和勾画。 很多时候我们都是在拿自己作比,一个住在漂浮小屋中的老人是怎样的?他会与一个狂野的探险家和一条会说话的狗搭档吗?我们会想写什么呢?谁又会与这一切发生联系?当你看完以下内容后,你会发现在这部电影的制作过程中,并不只有鲍勃和我是这样做的。 四年以后,我们中的300多人将像电影里那样,独自漂浮在工作室大小的房子中。虽然时不时我还是渴望能够逃离这一切,但我依然为能有机会与这样一群有趣的人一起工作而兴奋不已。就如电影中卡尔发现的那样,是那些和你在一起的人让这一场冒险变得值得。我深深希望你能像我一样幸运地识别他们。至少你可以通过他们的艺术来感知他们--这种方式也许比我们在同一个棒球队时你感知到的要多得多。” --彼特·道格特

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