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浅析易仆生的《玩偶之家》 摘要：19世纪挪威的戏剧家亨利克·易卜生的《玩偶之家》真实地反映了诺威社会当时的生活，剖析了欧洲资本主义的特点，揭露了资本主义社会肮脏、腐朽的本质，提出了许多重大社会问题。 关键词：易卜生；性格魅力；结构艺术；艺术魅力 亨利克·易卜生(1828—1906年)，挪威戏剧家。他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。易卜生为审视社会和心理问题，摆脱了19世纪的写作传统，使用口语化的散文体进行写作，不愧为一代戏剧大师。《玩偶之家》是亨利克·易卜生的代表作，被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个“宣言书”里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人，至少我要学做一个人。”以此做为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。《玩偶之家》中鲜活的人物、矛盾冲突的营造、戏剧的结构艺术都体现了易卜生作品的艺术魅力。 一、人物的性格魅力 易卜生的《玩偶之家》分别描写了人物鲜明的个性，文章中，娜拉美丽、善良、活泼、热情，外柔内刚，有内在的毅力和刚强的个性。她爱丈夫，一切都为了丈夫，甚至打算献出生命。但生活现实使她看清了她在家里没有独立的地位。娜拉经历了从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱“玩偶”地位的自我觉醒过程。 海尔茂开始时勤奋努力，似乎很爱妻子。但在妻子心中丈夫的地位至高无上，男人利益不容侵犯，妻子必须顺从丈夫。娜拉的丈夫可以在生活中变出四张脸：温存，打算牺牲；看信后勃然大怒，恶毒辱骂；危机消除时装出笑脸，“饶恕”娜拉决定出走时收起笑脸、诘问。暴露出市侩的虚伪及自私的男权主义。文章中人物的性格造就了剧情发展的必然。 二、矛盾冲突营造的艺术效果 《玩偶之家》中的矛盾冲突是复杂的，作者根据戏剧发展的需要，通过对人物群像的刻画，确立了以娜拉与海尔茂矛盾冲突为主线，围绕着“冒名签字”引发的各种矛盾冲突为副线。主线与副线交织纠缠在一起，将戏剧中人物之间的矛盾冲突表现到了极致，从而营造出跌宕有致的艺术效果。 第一、《玩偶之家》矛盾冲突的线索。一是海尔茂是资本主义社会制度的维护者，是资产阶级男权中心思想的代表，他与娜拉争取婚姻自由、男女平等、妇女解放之间的矛盾。二是娜拉“冒名签字”与资本主义法律制度的矛盾。三是林丹太太为了养活弟弟和妹妹，不得已嫁给自己不爱的富人，突出了生存与爱情的矛盾。四是柯洛克斯泰为了给妻子治病和娜拉一样被迫伪造签字，从此被认为是“邪恶的小人”，突出了贫穷与人品道德的矛盾。 第二、艺术效果揭示了写作目的。易卜生在《玩偶之家》中对矛盾冲突安排得既紧凑又波澜起伏、有张有弛。债权人柯洛克斯泰利用借据来要挟娜拉为他保住职位，这件事成了戏剧冲突的关键，引发了娜拉和海尔茂的矛盾冲突，使人感受到剧情忽而剑拔弩张，一触即发；忽而局势趋于缓和。林丹太太出面调解，矛盾解决进入了实质性的阶段。但易仆生却又将解决矛盾安排成忽而山重水复，忽而柳暗花明，最后娜拉终于认清了海尔茂的真面目，离家出走，矛盾急转直下，却又出现让人意想不到的结局，收到了大起大落的艺术效果。从当时的时代背景看，易卜生写《玩偶之家》的目的是为了对资本主义社会进行严厉的批判。这主要体现在两方面：一是特定背景下的“木偶人”。《玩偶之家》写的是“19世纪挪威资本主义总体的社会制度”。在易卜生笔下，社会法律制度既反映了剥削阶级的意志又是为剥削阶级利益服务的，它们都是镇压人民的工具。挪威社会的最高统治者从内部操纵“法律”，法律则从外部制约人，在内部操纵与外部制约之间，人们彻底失去了自由与自我。《玩偶之家》中的海尔茂是资本主义制度的维护者，是资产阶级婚姻、家庭、伦理、道德、宗教和法律这个“固有的模式”的拥护者。他的复杂多变使他失去自我的性格特征，顺应了“适者生存”的两难处境。娜拉却是争取婚姻自由、男女平等、妇女解放，挣脱“固有的模式”活在真实中的自由人，表现了易卜生《玩偶之家》的社会讽刺性，凸现了易卜生作品的反社会性。二是娜拉性格特征的局限性。《玩偶之家》尖锐地提出妇女解放的问题，他写作的目的是把这难以解决的社会问题呈现给读者，让读者与欣赏者展开讨论，因此他笔下对娜拉性格特征的描写具有局限性。 三、《玩偶之家》的结构艺术 易仆生《玩偶之家》的结构艺术具有两重性：一是它的文学性、二是它的舞台艺术魅力。 第一、剧本结构艺术的文学性。一是情节的单纯与集中。从情节中透视了觉醒中的娜拉性格的发展变化。娜拉精神觉醒的过程分为三个阶段：平静——波澜阶段：丈夫生病，她为救丈夫伪造父亲签字向柯洛克斯泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借债”之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到沉重打击，平静的心中起了波澜。烦乱——幻想阶段：由烦乱到幻