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古典诗词中的写景手法 一、诗词中常见的写景手法 二、 1.四个结合：动静结合（以动衬静、以动写静、以静写动）、虚实结合、 正侧结合、点面结合、 三、2.三个角度：观察的角度，远近高低俯仰；感知的角度，视觉、听觉、嗅 觉、味觉、触觉或通感；描绘的角度，绘形绘声绘色绘势。 四、3.四种技法：白描、工笔、渲染、列锦（名词意象叠加）。 五、4.六种修辞：比喻、拟人、夸张、对比、衬托（正衬或烘托、反衬）、双 关等修辞手法。 1、比喻、拟人、夸张、借代等修辞手法。 2、衬托（正衬、反衬）、对比、烘托（即正衬）、色彩渲染、绘形绘色、名词 列锦（意象叠加）、白描等的表现手法。 3、动静结合（以动衬静、以动写静、以静写动）、正侧结合、虚实结合、点面 结合、远近结合。 【注意】“写景手法”和抒情方式（直接和间接两大类，又分很多的手法）不 能混淆。 “写景手法”是写景的方法。抒情方式是指抒情的方法。 二、示例 1、正与侧的结合 景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正 面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能 提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明 更加突出。 如白居易《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里， 尽日无人属阿谁？” 第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。这样美好的一株 垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人的第三第四句却笔锋一转侧 写，写的是它荒凉冷落的处境。诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突 兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。 “西角”为背阳阴寒之 地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？ 只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为 人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人 风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。 1 王昌龄的《从军行》 “大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已 报生擒吐谷浑”，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军 来写战争的惨烈。 再如刘禹锡的《石头城》 “山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月， 夜深还过女墙来”，题为 “石头城”，明显是写 “石头城”，但诗歌不从石头城 入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一 “故 国”的没落与荒凉。 2、动与静的结合 在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用 的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁， “每着一字”，而 使 “境界全出”。比如像贾岛《题李凝幽居》的 “鸟宿池边树，僧敲月下门”的 “推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的 “春风又绿江南岸”的 “绿”字的形 容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。 但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是 以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写 景手法，往往与衬托又不可截然分开。 如王维的《山居秋暝》 “空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水 的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以 动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物， “明月松间照，”是静景， 是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而 “清泉石上流”，是动景，是所闻， 动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用 “竹喧”烘托山静， 是所闻，用 “莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错， “喧”“幽”互衬，颇具艺 术感染力。 3、声与色的结合（绘形绘色） 古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境， 收到了很高的艺术效果。 如杜甫《绝句》 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东 吴万里船”，上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢 唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。 “翠”是新绿， “翠 柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。 “两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一 片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天