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豪放派宋词有何特点 豪放派，中国宋词风格流派之一。北宋诗文革新派作 家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词 衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞 文豹 《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴， 因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十 七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词， 须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。” 这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确 地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。 豪放派的形成与发展约分为四个阶段： 预备阶段 范仲淹写《渔家傲·塞下秋来风景异》，发豪放词 之先声，可称预备阶段。 奠基阶段 苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗 礼，豪放派由此进入第二阶段即奠基阶段。当时学苏 词的人只有十之一二，学曹柳者有十之七八，但豪放 词派毕竟肇始于此。南宋词论家王灼说苏轼作词“指 1 出上天一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”张炎 《词源》将“豪放词”与“雅词”对举。沈义父 《乐府指 迷》说：“近世作词者不晓音律，乃故为豪放不羁之 语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。”上述诸条都可印证 此说。 顶峰阶段 苏轼之后，经贺铸中传，加上靖康事变的引发， 豪放词派获得迅猛发展，集为大成。这是第三阶段即 顶峰阶段。这一时期除却产生了豪放词领袖辛弃疾外， 还有李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝 祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出的词人。他们相 激相慰，以爱国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，统 治了整个词坛。 延续阶段 第四阶段为延续阶段，代表词人有刘克庄、黄机、 戴复古、刘辰翁等。他们继承辛弃疾的词风，赋词依 然雄豪，但由于南宋国事衰微，恢复无望，风雅词盛， 渐倾词坛及豪放词人偏擅粗直词风等原因，豪放派的 词作便或呈粗嚣、或返典雅，而悲灰之气渐趋浓郁则 是当时所有豪放词人的共同趋向。 2 特点： 豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘 雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事 较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂 怪叫嚣。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢 之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、 张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放 词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学， 从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学 习苏、辛的词人。 它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜 摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一 样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。它 境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直 率，而不以主含蓄婉曲为能事。词论家对苏轼词所作 的“横放杰出” “词气迈往”“书挟海上风涛之气”之评， 对辛弃疾所作的“慷慨纵横”“不可一世”之评，可移向 豪放派。豪放派内部的分派较少，仅有苏派、辛派、 叫嚣派三个阶段性的细支。其风格虽然总称豪放，然 而各词人风格亦有微差：苏词清放，辛词雄放，南宋 后期的某些豪放词作则显粗放，清朝的豪放词人如陈 维崧等亦多寓雄于粗，以粗豪见长。由于豪放词人嗜 3 于用典、追求散化、议论过多，某些豪放词篇遂有韵 味不浓、词意晦涩、形象不明、格律欠精等缺点，这 些亦是无庸讳言的。 豪放派虽以豪放为主体风格，却也不乏清秀婉约 之作，不名之家如此，名家亦如此。苏词《贺新郎 乳 燕飞华屋》、《水龙吟 似花还似非花》，辛词《粉 蝶儿 昨日春》、《青玉案 东风夜放》等皆是可伯仲 婉约词的名篇。 代表人物： 豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，表现出充沛的激 情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格， 作词豪放、大气。 代表作： 苏轼《水调歌头》 水调歌头 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕 是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜 寒．起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户， 4 照无眠。不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合