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托物言志诗词 《菊 花》 作者：黄巢 待到秋来九月八，我花开后百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 中国自古以来就有重阳节（九月九）赏菊的风俗，相沿既远，这一天也无形中成 了菊花节。这首菊花诗，其实并非泛咏菊花，而是遥庆菊花节。为什麽不用“九 月九”而说“九月八”呢？是为了与后面的“杀”、 “甲”字叶韵。 一个“待” 字是充满热情的期待，是热烈的向往。 “待”到那一天会怎麽样呢？作者以石破天惊的奇句－“我花开后百花杀”接 应上句。菊花开时百花已凋零， 这本是自然规律 ，也是人们习以为常的自然现象。这里特意将菊花之“开”与百花之“杀”（凋零）并列在一起，构成鲜明对照，以显示其间的必然联系 。 作者亲切地称菊花为“我花”，显然是把它作为广大被压迫人民的象征，那么，与之相对的“百花”自然是喻指反动腐朽的封建统 治集团了 。 “冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。 ”整个长安城， 都开满了带着黄金盔甲的菊花。它们散发出的阵阵浓郁香气，直冲云天，浸透全城。 想象的奇特，设喻的新颖，辞采的壮伟，意境的瑰丽，都可谓前无古人 。 菊花，在封建文人笔下，最多不过把它作为劲节的化身，赞美其傲霜的品格； 这里却赋予它农民起义军战士的战斗风貌与性格，把黄色的花瓣设想成战士的盔 甲，使它从幽人高士之花成为最新最美的农民革命战士之花。正因为这样，作者笔下的菊花也就一变过去那种幽独淡雅的静态美，显现出一种豪迈粗犷、充满战斗气息的动态美。 它既非“孤标”，也不止“丛菊”，而是 花开满城，占尽秋光，散发出阵阵浓郁的战斗芳香，所以用“香阵”来形容。“冲”、“透”二字，分别写出其气势 之盛与浸染之深，生动地展示出农民起义军攻占长安，主宰一切的胜利前景。 由此可见 “满城尽带黄金甲”说的就是，在菊花盛开的秋季，总会有一天带着黄金盔甲的农民起义军，遍布整个长安城。显示出作者天翻地覆、扭转乾坤的壮志胸怀，不愧是揭竿而起的千古豪杰。 林逋 山园小梅 众芳摇落独喧妍， 占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼， 1 粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎， 不须檀板共金樽。 [ 注释 ] （ 1）众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。（ 2）疏影斜横： 梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。（ 3）暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。（ 4）霜禽：寒雀。（ 5）合：应该。（ 6）微吟：低声地吟唱。（ 7）狎 [ 音“峡” ] ：亲近。（ 8）檀板：演唱时用的檀木柏板。金樽：豪华的酒杯。 [ 译文 ] 百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开， 那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。 幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了 。 这首诗开头两句用了对比的手法，把梅花和其他的“众芳”作了比较，在“众芳” 凋零的情况下， 唯独梅花发出鲜艳明丽的色彩，在诗人的小园了里独占春光。三、 四句是千 古传颂的名句， 写出了梅花的体态和神韵。五、六两句意思是说： 洁白的禽鸟想下来和梅花 交朋友， 事先要偷眼张望一下。 如果粉蝶儿知道有如此幽香醉人的梅花， 一定会为之魂夺神 消。这里一方面表现禽蝶对梅花的爱慕， 另一方面也有以禽蝶来反衬梅花之高洁的用意。 这 首诗表达了诗人孤高幽逸、孤芳自赏、不附流俗的生活情趣和梅花的孤高精神是相通的。 北宋诗人林逋为时人所知、为后人仰慕，源于它的这首咏梅绝唱《山园小梅》 。在此诗中，他将 梅花写得超凡脱俗、俏丽可人，写照传神、言近旨远，尤以篇末的 “以身相许 ”式的表白，更是提 升了梅的品格，丰实了作品的境界，读来口齿噙香，令人赞叹。 林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称 “梅妻鹤子 ”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人 入胜。 首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众 ”与 “独 ”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清 高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏， 这又 是一种何等 丰富的宁静 ( 周国平语 )与充实的美丽。 颔联是最为世人称道的，它为我们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨， “疏 影 ”状其轻盈， “翩若惊鸿 ”； “横斜 ”传其妩媚，迎风而歌； “水清浅 ”显其澄澈，灵动温润。下句 浓墨描摹出梅之韵， “暗香 ”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣； “浮动 ”言其款 款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨； “月黄昏 ”采其美妙背景，从时间上把我们带到一个 “月上柳 梢头，人约黄昏后 ”的动人时刻，从空间上把我们引进一个 “落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 ” 似的迷人意境。