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郑板桥的书店,用隶书参以行楷,
旅隶旅揞,踉古旅今,俗称“板桥体”
他的作品,单个字体看量量斜斜,但
总体觉错有,删有韵味,省人说
这种作品“不可死一,不可有二”。
叭上面的村料的题,遄并一个角度、
一个侧面作文。自主确定立意,确定文
体,确定标题。
话题“继承和创新”思路,导写
文化是在不断的继承和创新中发展的
在继承中创新,在创新中继承
创新需要对传统有所突破
继承不等于盲目守旧
·创新是对传统的扬弃
名言
创新是一个民族的灵魂,是一个国家兴旺发达的
不竭动力
江泽民
踩着前人的脚印前进,最佳结果也只能是“亚
军”
李可染
师古人,师造化,求独创。—张大千
推陈出新是我的无上诀窍。—莎士比亚
拙劣的艺术家永远戴着别人的眼睛。——罗丹
正确的道路是这样,吸取你的前辈所做的一切,
然后再往前走。—托尔斯泰
不学古人,法无一可;全似古人,何处着我?
袁枚
经典素材
王安电脑的破产
(不懂创新导致失败)
王安公司在20世纪70年代到80年代曾称雄于个人
电脑领域,被称为美国式成功创业的典范。进入
80年代后期,个人电脑业迅速发展,美国国际商
用机器公司和“苹果电脑”公司相继推出了体积
小且可以互相兼容的个人电脑,其价格只是王安
电脑的1/3,而且可采用市场上的通用软件。而王
安公司忽略了市场变化的情况,仍然坚持生产老
产品而不创新,导致销路越来越窄,许多老客户
也相继离去,到了1992年7月,作为公司继承人
的王安博士的儿子不得不在法院申请破产保护的
文件上签了字。
经典素材
书法家的创新故事
(艺术要在继承的基础上创新)
书法和其他艺术一样,贵在不断推陈出新,在
学习与借鉴前人经验的基础上,创造出富有时代
精神的新作品。晋代的王羲之,被誉为“书圣
他学习书法时,不但刻苦认真,而且博采众长
不断扩大自己的知识面。据说他起初向卫夫人学
习书法,后来又借鉴秦汉以来众多的书法佳作
像秦代大书法家李斯:汉代大书法家蔡邕,三国
大书法家钟繇,以及被称为“草圣”的张芝等许
多名家作品,他都泛览博识,然后才独创田,种
俊逸妍美的新书体。前人高度评价他的书法如
龙跃天
虎
卧凤阙
他
的代表
作品《
贿硬2子在含之。楷书《乐蚁论
经典素材
书法艺术从晋代至唐初一直是继承
“二王”的传统,追求姿媚瘦硬的书
风。盛唐的颜真卿,独树一帜,开创
了浑厚雄强、刚劲肥壮的新书体,也
就是我们常说的“颜体”。自唐以后,
许多著名的书法家都从他那儿吸取过
营养。据说他曾经跟张旭学习笔法并
且向“二王”、褚遂良以及当时民间
的书法作品多方面借鉴,才能承前启
后,开创一代书风
经典素材
米芾是宋代四大书法家之一,年轻
时学习书法很刻苦,他借了很多晋代
和唐代名家真迹来临摹,当他把古人
的真迹和自己临摹的作品一道归还原
主时,连主人也分别不出真假来。别
人对他说:“你写字太像古代的人,
惟独没有自己的面貌,这样是不会有
成就的,希望你要发挥自己的特长
不能食古不化。”他听后慢慢冲破古
人的束缚,发扬自己的长处,到晚年
终于形成了自己独特的风格。
每天半个对的想法
(创新要勇于探索)
著名物理学家、诺贝尔奖学金获得者杨
振宁教授,在作报告评价他的导师,美国
氢弹之父泰勒的成功时,有过一段耐人寻
味的描述:泰勒几乎每天都有十个想法,
其中有九个半是错的,但他不在乎。然而,
他就凭着每天半个对的新思想的积累,获
得了巨大的成功。
杨振宁说:“创新有两点:一是不要囿
于前人的成就,二是不要怕犯错误,这两
点都需要胆量
历史上的改革
(国家只有改革创新才能发展
管仲改革:春秋时期,齐桓公任管仲为
相。管仲实行了一系列改革措施,取得了
显著成效。他打破井田制,提高土地利用
率,以发展经济;整顿行政机构,分设官
员管理各地;还改革军制,施行推举制度,
重视人才选拔。这些措施,顺应社会发展
趋势,使齐国在短短的几年内国富兵强,
夺得了“九合诸侯,一匡天下”的霸主地
位。管仲的改革思想和措施,对后世起了
积极的影响。
创新不等于拼凑
很久以前,一位哲学教授厉声斥责我:
“你亳无想像力,你将一事无成!”我觉
得他太不公道,当着全班同学的面就和他
顶撞起来。教授微笑着,叫我到黑板前面
去,画一头想像的野兽。我拼凑了一头野
兽:教授的头,猪的身子,鹰的翅膀,鱼
的尾巴和鹿的腿。同学们嘻嘻哈哈地笑起
来。教授对我的大作却不屑一顾。“你
看,”他说,“你并没有想像出任何东西。
你所画的只不过是把看到过的东西凑合起
来而已,这种玩意儿谁都会画
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