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古诗词的语法特点 由于近体诗受到的种种限制，如字数、句数、平仄、押 韵、对仗等，而且要求语言精炼，信息含量要大，这就使得 在句法上显现出一些特点，以适应格律要求，加强艺术感染 力。近体诗的诗句， 不同于其它文章或我们口语中的意义句， 它是以基本句式为单位的， 也就是说一个诗句不一定就能表 达一个完整的意思，这是一个特点，另一个特点是，因为近 体诗这种文学样式毕竟是传统的诗歌题材， 它的语言方式不 可能与我们现代人的口语相吻合， 其语法仍然保留着古汉语 的一些特征，所以词语活用、结构倒装、成分省略、语句紧 缩等文言语法的规则仍占主导地位。 张相的《诗词典语辞汇释》，中华书局。 王鍈的《诗词典语辞例释》，中华书局。 朱居易《元剧俗语方言例释》，商务印书馆。 第一节 词类活用 一、名词用作动词 自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首 作者： 杜甫 年代： 唐 体裁： 五律 白盐危峤北，赤甲古城东。平地一川稳，高山四面同。 烟霜凄野日，粳稻熟天风。人事伤蓬转，吾将守桂丛。 东屯复瀼西，一种住青溪。来往皆茅屋，淹留为稻畦。 市喧宜近利，林僻此无蹊。若访衰翁语，须令剩客迷。 道北冯都使，高斋见一川。子能 渠 细石，吾亦 沼 清泉。 枕带还相似，柴荆即有焉。斫（ zhuó ）畬（yú ）应费日，解缆 不知年。 牢落西江外，参差北户间。久游巴子国，卧病楚人山。 幽独移佳境，清深隔远关。寒空见鸳鹭，回首忆朝班。 渠：开渠 。 沼：蓄为池沼。 —— 你在细石间开渠引水，我也使清泉流蓄为池沼。 “渠 ”本是 个名词，水渠，这里用作动词， “开掘水渠 ”的意思，我们姑且把 “子能渠细石 ”当作一个省 略句来理解； “沼 ”也是个名词，池沼，这里用作动词， “拦成池沼 ”的意思，全句也可以看 成是一个省略句。 曲江二首 杜甫 一片花飞减却春， 风飘万点正愁人。 且看欲尽花经眼， 莫厌伤多酒入唇。 江上小堂 巢 翡翠， 苑边高冢卧麒麟。 细推物理须行乐， 何用浮名绊此身？ 朝回日日典春衣， 每日江头尽醉归。 酒债寻常行处有， 人生七十古来稀。 穿花蛱蝶深深见， 点水蜻蜓款款飞。 传语风光共流转， 暂时相赏莫相违。 巢：筑巢。 诗人“且看欲尽花经眼” ，目光随着那“风飘万点”在移动：落到江上，就看见 原来住人的小堂如今却巢着翡翠──翡翠鸟筑起了窝。 君不见，玉环飞燕皆 尘土 。（辛弃疾《摸鱼儿》 ） 化为 尘土。 自是人生长恨水长 东。（李煜《相见欢》 ） 东：东流。 二、形容词、副词等用作动词 如杜甫《客亭》句： 秋窗 犹曙色， 落木 更天风。 “犹 ”、 “更 ”这些副词后面的动词有的能补出来，有的补不出来。 杜甫《蜀相 》 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 映阶碧草 自 春色，隔叶黄鹂 空 好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 自：犹自呈现出。空：徒然发出。 杜甫《秋兴 》昆明池水汉时功， 武帝旌旗在眼中。 织女机丝 虚 夜月， 石鲸鳞甲动秋风。 波漂菰米沉云黑， 露冷莲房坠粉红。 关塞极天唯鸟道， 江湖满地一渔翁。 虚：虚有。 三、形容词、动词的使动用法 李白《秋登宣城谢朓北楼》 江城如画里，山晚望晴空。 两水夹明镜，双桥落彩虹。 人烟 寒橘柚，秋色 老 梧桐。 谁念北楼上，临风怀谢公？ 寒、老：使动用法。 第三联“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，从写水边景色转而写地上风物 : 陵阳山下面丛林里， 人家的炊烟袅袅地升上秋空 ; 炊烟笼罩下深碧色的橘树柚树，呈现出一片苍寒，梧桐也已染 上枯黄色。这两句中，“人烟”、“秋色”，加上巧妙地用作动词的“寒”、“老”两字， 不仅写出了秋色，而且写出了秋意。我们在感染着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑 郁、孤独的心情。 王昌龄 《从军行》 青海长云 暗 雪山， 孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。 暗：使雪山暗淡无光。 “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”。青海湖上空，长云弥漫；湖的北面，横亘着绵延 千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤 城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西 北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。 秦观《踏莎行· 郴州旅舍》 雾失 楼台，月 迷 津渡。 王武子《玉楼春》 一声 落尽短亭花。 如王维《从岐王夜宴卫家山池应教》句： 涧花 轻粉色， 山月 少灯光。 —— 涧花使妇女的粉色也显得不足道了，山月夜使灯光显得不明亮了。 “轻粉色 ”就是 “使粉 色轻 ”的意思， “少灯光 ”就是 “使灯光少 ”的意思。 在句中具有使动用法的词， 以形容词为多。 用形容词（或他动词）作谓语，表示 “主语使宾语怎样 ”的意思。 三、形容词的意动用法 如岑参