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一、戏剧理论家和教育家贝克在他的著作《戏剧技巧》中有所描述。他认为剧作中的人物可 分三种类型:
第一种是概念化人物,他说:“概念化人物是作者立场的传声筒,作者毫不把性格描 写放在心上。”
第二种便是类型化人物,他说:“类型人物的特征如此鲜明,以至于不善于观察 的人也能从他周围的人们中看出这些特征。”这种人物“每一个人都可以用某些突出的特征 或一組密切相关的特征来概括”。
第三种为圆整人物(Round Character),也有人翻译作“个性化人物”的。他 说:“圆整人物在类型中把自己区别开来,大的区别或者细微的区别。”这种人物具有性格 的多侧面和复杂性。他们的性格复杂到无法用简单的话语来概括和分析。
贝克认为,类型人物在今天还大大地存在的原因如下:
①人物性格特征有限并且鲜明,这样就易于观众领会和把握。
②这样的人物容易创造,更容易编写。
③闹剧和情节剧看重的是情节的戏剧性,这样的剧本哪怕它缺乏人物的个性化,观众仍然 对同样的故事百看不厌(如罗马和伊丽莎白时代的观众)。
事实上,中国人的叙事传统中更突出的是对类型人物的描写。而中国人的审美习惯也 相当地固定在类型人物上。《红楼梦》除外,我国古典章回小说中的人物和戏曲舞台上的人 物大多数便是类型化的人物(尚有一些概念化人物)。例如《三国演义》《西游记》和《水 浒》中的人物:曹操性格突出的是一个“奸雄”,关羽则可以概括为“忠勇”,诸葛亮不过 突出了一个“神”字。张飞性格全部集中在“直鲁”上。
二、怎么在剧本中塑造人物性格?
在语言、行动描写中突出人物个性。
在生动的细节描写中突出人物个性。
在鲜明的对比描写中突出个性特征
;人物的个性就是一个人在思想、品质、行为、习惯等方面与众不同的特征。写记叙文, 要善于写出人物的个性。只有写出人物的个性,才能打动读者,也只有写出人物的个性,才 能表现人物的存在价值,那么,怎样才能写出人物的个性呢?
一、在语言、行动描写中突出人物个性。
人物的思想感情和个性特征主要通过自己的语言和行动表现出来。学生作文时,要善于 使自己笔下的人物的一言一行,一举一动,一笑一颦,都具有特色,充满鲜明的个性,展示 其独特的内心世界。例如习作《天地良心》:
父亲下岗了。
其实,父亲本不该下岗的,全厂百余号人,谁不知道父亲“李能手”的大名呢?然而他 确实下岗了。这都怨他不开窍的脑筋。早在减员前,科长就曾透风给他:“年纪大了,有希 望干几年吃个退休金。然而现在又在减员增效,很难说呀……”那意思很明显,只要父亲开 窍些,给科长些好处,下岗断然不会落到他头上。我刚一提及这事,父亲大怒:“拍胸口问 良心,咱办事得光明磊落!”
……
父亲拿过毛巾,一个个地擦着他的西红柿,他的黄瓜……,擦后的蔬菜更加新鲜,肯定 能卖个好价钱。我趋势对父亲说:“在蔬菜上喷些水吧,这样不但蔬菜更加新鲜,而且还能 多卖好几斤呢!”父亲听后,勃然大怒:“我卖的是菜,不是水。”我说:“别人都是这么 做的。”父亲暴跳如雷:“混帐小子你净从哪里学来的歪门邪道?我告诉你,咱们姓李的决 不做这昧良心的事!做人就得做得诚实,堂堂正正,对得起咱的良心。”
在叙写事件过程中,特别注意用个性化的语言来表现“父亲”的性格特征。面对科长的 “好心诱导”,父亲的回答是“拍胸口问良心,咱办事得光明磊落”,表现了正直无私,光 明磊落的情怀;面对搀水得利的诱惑,父亲的回答是“做人就得做得诚实,堂堂正正,对得 起咱的良心”,表现了诚实守信的美德。
二、在生动的细节描写中突出人物个性。
列夫托尔斯泰说,“艺术起于至微”,这里的“至微”就是指那些显示人情美、人性的 美,具有永久艺术价值的细节。成功的细节描写往往能达到“一瞬传情,一目传神”的艺术 境界。例如,刘卫的《回家》写少年海子在距家 20 余里的一所中学读书,为了节省每趟 8 分的车票钱,每周都跑着回家。甚至为了不磨破鞋子,光着脚跑着回家。
“地冻天寒,娘老远的看见,海子赤着双脚,一双鞋套在手上,裹一身寒气跑回来。娘 愣住了。海子看着爹娘,怯生生的说:‘我没有穿鞋,我是光着脚跑回来的。’娘猛的搂住;3;4
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