南北朝山水散文的艺术特色.docVIP

精品文档（可编辑） 值得下载 南北朝山水散文的艺术特色 从魏晋开始，文学开始实现了内容与形式的多样化，其突出的特点就是山水文学的兴起与发展。到了南北朝时期，山水散文渐趋兴盛，作品日益增多。在一大批作家作品中，南朝梁吴均的“三书”和北魏郦道元的《水经注》等山水散文，分别代表了南北朝山水散文的发展成就。作为同一时期的山水文学作品，南朝山水散文和《水经注》在审美情趣、艺术构思、抒情方式、修辞手法和谴词造句等方面都非常相似，然而，由于分处南北，受地理位置、社会环境以及文化差异等因素的影响，它们在创作表现上也有所不同。本文试以《与朱元思书》《三峡》等山水小品为例，来探寻南北朝山水散文的特点。 一.构思巧妙，山水合写 清代著名文学家张潮在《幽梦影》里写道：“文章是案头之山水，山水是地上之文章。”南北朝山水散文在描写这“地上之文章”时，构思非常精巧，注重山水相得益彰之妙。写山必写水，写水必写山。如吴均在《与朱元思书》中先用“奇山异水，天下独绝”总括，写完“异水”即绘“奇山”。同样，他在《与施从事书》中写到“绿嶂百重”即对以“青川万转”。而郦道元在《水经注?江水》卷三十四中描写三峡，开篇即写“两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日”，写完山后又写江水之急：“虽乘奔御风，不以疾也”。同样，他在描绘溪水时也同样注重山水共同描绘：“溪水又东南与紫溪合，水出县西百丈山，即潜山也。山水东南流