建筑空间组合论-浓缩.docxVIP

PAGE PAGE # 第一章总论 建筑发展中本质的联系主要有三方面： 一、 人们对建筑提出的功能和使用方面的要求； 二、 人们对建筑提出的精神和审美方面的要求； 三、 以必要曲监质技术手段来达到前述的两方面要求。 简言乏，就是两个要求和一个手段： 一、从功能使用要求来看 对于人来说，具有使用价值的不是围成空间的实体的 壳，而是空间本身。使用各种物质材料，并采用工程结构 方法，只是手段。 人们盖房子总是有它具体的目的和要求要求的，这在 建筑中叫做 功能。功能在建筑中起着相当重要的作用。 建筑，不仅用来满足生活需要，而且还要用来满足整 个社会的各种需要。由于社会向建筑提出各种不同的功能 要求，于是就出现了许多不同的建筑类型。各类建筑由于 功能要求的干差万别，反映在形式上也必然是千变万化的。 那么，建筑的 形式究竟和功能有着什么样的联系呢’ 所谓建筑形式主要是指它的内部空间和外部体形，而外部 体形又是内部空问的反映，因而归根结底我们还必须去探 索功能和空间之间的内在联系 组成建筑最基本的单位是单个的房间，它的形式必须 适合于一定的功能要求。 然而就一幢完整建筑来讲，功能的合理性却不仅仅有 赖于单个房间的合理程度，而且还有赖于 房间之间的组台。 一定的功能要求只能采用与之相适应的空间组合形式才能 满足其使用要求，这就表现为功能对于空间形式的规定性。 相反地，同一功能要求也可以用多种形式的空间来适 应。所以功能对于空间形式既有规定性又有灵活性。 看待建筑功能的合理性不能脱开一定的社会条件而追 求一种抽象的绝对的标准。 此外.在看待建筑功能问题上还应当有发展只观点。人 类物质生活和精神生活是由低级向高级发展的。建筑，作 为满足人类生活的需要，也必然要随之发展和变化。 建筑中的功能因素所回答的正是社会发展所提出的各 种要求，而这种要求却不是静止 的、一成不变的。恰恰相 反，它是一种无时无刻都在变化发展的因素。最终必将导 致对于旧的空间形式的否定。 功能的变化和发展带有自发性，它在建筑中占主导地 位，经常都是处于支配地位，成为推动建筑发展的原动力。 但也不能否定空间形式的反作用：一种新的空间形式的出 — 现（被创造出来），不仅适应了新的功能要求，而且还会反 过来促使功能朝着更新的高度发展。 空间形式和功能一起构成了建筑发展的两个环节，正 是由于这两个环节互相推动和作用，才能促使建筑由低级 向咼级发展。「 一、从精神和审美要求来看 供人居住或使用的建筑应考虑它对于人的精神感受上 所产生的巨大影响。还要考虑到人们对于建筑所提出的精 神方面的要求。 选择对称的形式，主要是取决于人们对它提的精神方 面的要求一一希望能够获得庄严、雄伟的气氛。 个别建筑类型如纪念碑、凯旋门，其形式的决定主要 不是取决于物质功能?而是取决于精神要求 ！ 与上述的情况正相反，也有一些类型的建筑如仓库、 堆站等，由于和人的关系不甚密切。对于这一类建筑，它 的形式则基本上取决于功能使用要求，而很少、甚至不考 虑人的精神感受方面的要求。 除以上的建筑类型外，一般的居住建筑、公共建筑和 工业建筑都必须同时满足人们对它提出的物质功能和精神| — 感受这两方面的要求，并且以这两方面的因素作为基本内 容而谋求与之相适应的建筑形式。 物质功能决定空间体量，处在主导地位。 不能说一切建筑都具有艺术性。 普通建筑还是应当按照实用、经济、美观的原则，恰 如其分地处理好空间和体形、整体和细部的关系而使之符 合手统一写变化、对比与微差均衡与稳定等形式美的基本 原则。 形式美和艺术性是两个不同的范畴。在建筑中，凡是 具有艺术性的作品都必须符合于形式美规律，反之，凡是 符合于形式美规律的建筑却不一定具有艺术性。 建筑艺术虽然也能反映生活但却不能再现生活，由于 他的表现手段不能脱离具有一定使用要求的空问、体量， 因而一般说来，他只能运用一比较抽象的集合体型飞用 线、面、体各部分的比例、均衡、对称、色彩、质感、韵 律…等的统一和变化而获得一定的艺术气氛一一诸如庄 严、雄伟、明朗、幽雅、忧郁、沉闷、神秘、恐怖、亲切、 宁静…。等，这就是建筑艺术不同于其它艺术的地方一一 它是一种象征型的艺术。 一切艺术总是要立意在先的。精神要求必须与功能性 质相适应。 建筑性格特征所表现的是建筑物的个性。每一幢建筑 由于功能性质不同，地形及环境 景件不同，设计者的意图 和构思不同，应当具有自己独特的形式和特点。除此以 外?建筑形式还不可避免地要反映某个特定历史时期和特 定民族、地区的特点。由时代所赋予的，称之为时代风格。 同理，由民族或地区所赋予的，称之为民族或地区风格。 再进一步地说，在建筑设计领域中，这种由作者赋予 建筑以某种特征的称之为个人风格。 建筑，不仅要满足统治阶级对它提出的物质功能要求， 还必须反映一