西方形式义艺术理论.pptVIP

第二讲:西方形式主义艺术理论 主要内容: 、形式主义艺术理论的发展 形式主义理论概述 、形式主义的操作方法 四、形式主义的批评策略 五、个案分析  引言 形式主义文艺理论 1915-1930年期间在俄国一苏联出现的一种以考察文艺形式为中心 的文艺理论 形式主义者主要来自于两个互相关联却又存在差异的组织 个是建立于1915年的莫斯科语言小组,以语言学家罗曼·雅各布逊为首; 个是成立于1916年的彼得堡诗歌语言研究学会:以维克多什克洛夫斯 基为首,主要成员还有鲍里斯·艾亨鲍姆和尤里特尼亚诺夫等人。 这两个派别研究文学的视角有所不同 前者认为,诗歌是具有审美功能的语言,注重从韵律入手研究诗歌 后者认为,诗歌的主旨不仅仅在于呈现语言材料。 前者认为,各种艺术形式的发展有社会学基础 后者认为,艺术形式具有完全自主性。 尽管他们在理论假设和批评实践上有很大的差异,但有一点是相同的 那就是他们通过确定文学研究的研究对象、方法和过程,使文学研究成 为一种科学的研究。  形式主义的发展历程 语言学兴起-索绪尔结构主义语言学 ,语言是一个符号系统 2,共时性与历时性 3,内部研究与外部研究 文艺研究要科学化 雅各布逊:文艺理论不能只研究文艺的外部关系,如作 者的生平经历、思想观点和社会时尚,外部因素不能解释 文艺的内在特性与规律,反而容易产生误导(自传、摹写、 教育工具)文学出自何时、何地、何人之手?现在是什 么?系统、结构?文学研究的重点应该在形式上:文体、 语言、手法、结构、技巧、程序应受到高度重视。 展开了文学的内部研究。  雅各布逊“文学性”-诗歌的系统功能 什克洛夫斯基“陌生化”-文学意义创作的 宗旨 1923年受到批评,1930年什克声明放弃文学 主张,但影响深远。 文学语言不同于日常语言,文学语言是对人常 语言的扭曲与变形;文学作品就是各种艺术技巧的 总和。强化文学研究的本体意识,提出诸多的文 学范畴,增加了对文学作品理解的深度。  形式主义的不足: 1,泛形式主义,强调形式是文艺作品唯一的决定因素,是 文艺作品的价值所在 2,文艺作品一形式-语言,以语言学范畴处理复杂的文学 问题。 3,作为一种艺术流派,缺乏对文艺作品的价值评判,显得 残缺不全  、形式主义理论概述 1,艺术是独立存在的世界。 文学不是历史、哲学、心理学、社会学的附庸,不是 种工具,而是一门独立的学科,什氏提出,各种“工具 论”者的错误就在于,都想通过艺术本身的感性的语言和 形象来揭示或阐明语言之外的东西,而恰恰忽略了艺术木 身。艺术自身不是为了把人的注意力引向艺术之外的, 而是在于自身如何被创造出来。文艺批评应该把重点放在 作品自身,他们认为文学作为一门独立的科学,不关乎摹 仿与表现。“艺术的目的是引起对事物的感受,而不是提 供识别事物的知识”,要探究作品内在的意义而不是它要 反映的现实世界或作家的主观意识。 6  一部作品一旦形成,就必须脱离与现实和作家,尽管它处 在一定的社会关系之中。从本质上说,艺术是手法和技巧的产 物,只有对构成作品的元素和方式进行研究,才能发现文学的 内在规律。 文学--形象:哲学-抽象 形象性当作诗歌的特点是错误的,诗歌的特点是词语的安 排与加工的技巧。隐喻、夸张、排比、对称等。文学的要义在 于以何种技巧“构造语言事实”。 “艺术就是各种手法的总和。”  2,形式是艺术价值的决定性因素 内容与形式=材料与形式 材料:作者要表达的思想、理念 形式:对材料进行布局和安排 材料是僵死的,没有高低贵贱之分;无法决定作 品的价值 重要的是形式,富有变化有充满生机;是判断作 艺术价值的决定性因素。 故事是材料;情节是表现方法、技巧构成的形式。 个故事可以在不同作家手里形成多种情节,情节、 形式-决定艺术作品的成败优劣。  强调艺术手段的重要:材料一形式,把 创作意图转化为主题。 艺术作品:特殊程序创造出来的,程序 使作品尽可能地被感受为艺术作品。 “艺术就是手法的总和。”  3,文学性和陌生化 文学性:文学之所以成为文学的区别性特征。 文学要成为一门真正的科学,必须把手段看作它唯一的主角。 文本成为艺术品的技巧或构造原则是文学研究的真正对象。 日常语言:按照习惯的构词、语法、修辞来组织语言单位。 文学语言:异乎寻常的打破常规,通过不同的选择、配置、 加工、改造,对日常语言施加暴力,使之扭曲变形,从而 达到特定的美学目的 文学固然可以“反映、指涉、表现”些什么,但这些对文学 来说都不重要,重要的是它以何种方式、何种途径、借助 何种语言来“反映、指涉、