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中外美术史话》练习题 1 一、名词解释 饕餮纹 也称兽面纹， 它是一些被夸张了的充满奇异幻想的动物正面形像， 欣赏的同时会给予观者一 种凶猛、残忍、狰狞的感受。 《读碑窠石图》 是北宋著名山水画家李成所作， 此画中一骑在驴背上的行者正停于一座前代的高大石碑 前，仰头看碑。石碑的周围是几株苍劲的古树，突出了外界的环境特征：荒漠地区、严酷的 气候和古树那种坚韧、顽强、有强烈感情特征的艺术形象。李成的笔下，几株古树、一人一 骑、一块古碑，意境是如此深邃，显示了他深厚旷远的艺术境界。 气韵生动 “气韵生动”，是指表现的目的，即人物画要以表现出对象的精神状态与性格特征 为目的。它是对顾恺之“传神论”的直接继承和发展。 是指作品和作品中刻画的形象具 有一种生动的气度韵致，显得富有生命力。 元四家 元代黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的出现使文人画走向了成熟，被誉为“元四家” 。他们的绘 画体现了中国文人画的特点而又各具特色：黄画空灵潇洒、 王画苍茫浑厚、倪画减淡荒疏、 吴画 沉郁湿润。可以说， “中国文人画的艺术风格、艺术形式到此得到了全面的确立。 ” 《人物龙凤帛画》 《人物龙凤帛画》 出土于长沙陈家大山楚墓， 画上有一位衣着华丽的女子她站在一弯月状物 上，她双手拱起呈膜拜状， 好像在祈祷着或是祝愿什么， 而空中则有蜿蜒游动的龙和展翅飞翔的 凤。不论是人、龙、凤，他们的姿态都很生动而且非常的突出。这是一幅用龙凤来引导灵魂升天 的“魂幡”，也是我国现存最早的绘画之一。 扬州画派 清代雍正、乾隆年间活动在江苏扬州地区画家群体的总称，主要成员有郑燮、金农、黄慎、 李鳝、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰等八人，被称为“扬州八家” 。这些人的艺术主张和政治 态度有许多共同趋向，他们在作画时不守墨矩，离经叛道， 极具创新意识，再加上他们大都个性 很强，孤傲清高，行为狂放，所以又被称为“扬州八怪” 。 《游春图》 为隋代著名画家展子虔所作， 《游春图》是画家传世的唯一作品，描绘了春游的情景，阳 光明媚、春色宜人，人们在堤岸策马、游船。这幅作品在空间透视的表现上，注意到了空间 的深度，给人一种“远近山川，咫尺千里”的感受。开启了唐代青绿山水一派。 吴门画派 吴门画派属于明代文人画体系，因此派画家都为苏州人，而苏州又别名“吴门” ，得名“吴 门画派”。代表人物沈周、文征明、唐寅、仇英，在画史上一般把他们四人称为“吴门四家”或 “明四家”。吴门画派的出现标志着明代绘画独立面貌的形成，他们完善了文人画。 《女史箴图》 《女史箴图》 ：是东晋顾恺之根据西晋文学家张华的文章《女史箴》而创作的长卷。旨 在规劝教育宫廷中的妇女当遵循封建道德。原画本 12段，现仅存 9 段。在整个人物构图上 均以细线勾勒，线条“如春蚕吐丝” ，不求晕饰；作品注重人物神态的表现，从她们的身姿 仪态中透露出了这些古代宫廷妇女的身份和丰采。 “南宋四家” 填空。以“南宋四大家” 。弃置了北宋以来 以边角式代替全景式。南宋画院李唐、刘松年、马远、夏珪为代表被称为”南宋四大家” 为代表的南宋山水画，讲究意境的创造，侧重以抒情为主的“边角之景” 以主峰为中心的构图， 变为简笔化、单纯化形式，画面重心偏离正中, 填空 。以“南宋四大家” 。弃置了北宋以来 以边角式代替全景式。 司母戊鼎是 商代 时期代表作品。 五代山水四大家是荆浩、关仝、董源、 巨然 。 吴门画家中，由职业工匠出身而跻身文人之林的画家是 仇英 。 《墨葡萄图轴》 徐渭 为所作。 龚贤为 金陵画派的代表画家。 霍去病墓石雕是 西汉 时期的作品。 顾恺之 被称为“才绝、画绝、痴绝”。 五代山水画家“董巨”指的是 董源 和巨然。 陈淳是 明代 后期杰出的写意画家。 清初画史上的“正统派”是“四王”画派，尤其是 王时敏 德高望重，为“四王” 之首。 西汉早期的帛画延续了战国 楚国 帛画的传统。 12?《韩熙载夜宴图》作者是 顾闳中 。 13?郭熙撰写的 《林泉高致》 标志着中国山水画理论进入了成熟期。 14?明代的宫廷绘画继承了 宋代 时期的制度，但是并没有设立专门的画院机构。 清代中期宫廷绘画仍然十分兴盛，但却缺乏活力，给当时画坛带来蓬勃生机的是一个富 有个性的地方画派即 扬州画派 。 汉代帛画主题思想是 引魂升天 。 初唐画坛上有两大画风，以中原画风 阎立本的和西域画风尉迟乙僧的为代表。 元代画家 王冕 以画梅著称。 19?明代初期的地域性画派 “浙派”的代表人物是 戴进 。 20.清代三大木板年画产地是天津杨柳青、 苏州桃花坞、山东潍县的杨家埠 21 ?青铜器最为典型的装饰纹样当属饕餮、 夔龙、夔凤纹，而饕餮纹是其中最具特色的。 敦煌莫高窟是我国佛教艺术的代表。 《步辇图》 描绘了贞观十五年唐太宗李世民接见来迎娶文成公主的吐蕃使者禄东 _