江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间《江南》意思赏析.docVIP

江南可采莲， 莲叶何田田， 鱼戏莲叶间 《江 南》意思 | 赏析 江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。 鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎招展。 在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。 一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿， 说不清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。 译文 江南水上可以采莲，莲叶多么茂盛，鱼儿在莲叶间嬉戏。 鱼在莲叶的东边游戏， 鱼在莲叶的西边游戏， 鱼在莲叶的的南边游戏，鱼在莲叶的北边游戏。 作者：佚名 这是一首采莲歌，反映了采莲时的光和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。 民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调， 勾勒了一幅明丽美妙的图画。 一望无际的碧绿的荷 1 叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的江南风光！多么宁静而又生动的场景！ 从文化学的角度， 我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的 大姑娘走进青纱帐 ？ 读完此，仿佛一股夏日的清新迎面扑来， 想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着那种安宁恬静的情怀的同时， 自己的心情也随着变得轻松起来。 诗中没有一字是写人的， 但是我们又仿佛如闻其声， 如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力， 领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。 这就是这首民歌不朽的魅力所在。 鉴赏 作者：佚名 这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描 写采莲人采莲时的愉快心情， 而是通过对莲叶和鱼儿的描绘， 将它们的欢乐之情充分透露了出来， 仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。 首先，此歌起句 江南可采莲 ，其中的 可 字已透露出消息。莲本来是大江南北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物， 可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公） 却偏要说 江南可采莲 ，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以江南最盛；而江南采莲人大都是青年男女， 2 尤以青年妇女为主； 同时江南民风柔靡， 青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见， 故盛行于南朝时期的民间情歌， 在汉代的江南实际上 就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以 莲 谐 怜 ， 象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的采莲 ，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是江南人， 而是从外乡来到江南的。他来江南名为采莲，实际上是 醉翁之意不在酒 ，否则何处不可采莲，而独留恋于江南，可见 可 字之中的寓意。 其次，紧承上句而来的第二句 莲叶何田田 ，显然也是明写莲 叶茂美，暗喻采莲姑娘们人数众多，姿态丰美的。而第三句 鱼戏莲叶间 和后四句 鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北 ，则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。 这也是民间情歌中常用的表现手法。 由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。 这首歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的 重复，它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法，把男 女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻味，而无轻 佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三 句揭示题旨；后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。 而诗 中第三句又在全诗中起着承上启下的作用，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如临其境，感到美景如画，心旷神怡，呈现出一派生意盎然的景象。 3 这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》 ， 相和歌 本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故 鱼戏莲叶东 四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱； 第三句为众男女合唱； 后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。 诗中 东 、 西 、 南 、 北 并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆， 极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。 4