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第一章 导论：设计学的研究范围及其现状 一、选择题 1．二战期间发展起来的 ( ) ，科学的考虑了人的舒适性和工作的效率。 1 设计文化学 2 人机工程学 3 设计美学 4 设计史学 2． ( ) 是近现代旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场设计运动。 1 波普运动 2 新艺术运动 3 绿色设计运动 4 装饰艺术运动 3．按照 ( ) 的说法：“普通符号科学——它有各种名称：符号学(semiotics ，semiology) 或语义学 (semasiology) ，这些术语来自希腊语的 sema( 符号 ) 。” 1 毕加索 2 贡布里希 3 索特萨斯 4 莫里斯 4． ( ) 理论自 60 年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立。 1 解构主义 2 抽象主义 3 立体主义 4 符号学 5． ( ) 试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。 1 格罗佩斯 2 贡布里希 3 米斯 4 莫里斯 二、简答题 窗体底端 1．简述设计的目标 设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。设计的终 极目标永远是功能性与审美性。 2．简述设计学的划分 我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。通过学科方向的确定，以及对相关学科的认识，我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。 3．简述当今设计学研究的现状 设计学研究是一个开放的系统， 除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外， 它还要广泛地从那些相关的学科，如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发，借用词汇，吸收观点，消化方法。这便是当今设计学研究的现状。 4．简述设计学各领域的代表人物与代表著作 曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士，在其《社会美术史》研究中，就已经孕育了对现代设计 的倡导；他在 1936 年出版的《现代运动的先锋》 更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。 德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。他在 1860 年至 1863 年期间出版 了极富思辨性的三卷本巨著 《工艺美术与建筑的风格》 ，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。奥地利美术史学家阿洛伊斯 ?里格尔，于 1893 年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作——《风格问题》5．简述当代西方设计思潮 1．符号学理论。根据符号学的理论，人类的思维和语言交往都离不开符号，而人的意识过程就是一个符号 化过程，思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。符号是人类认识事物的媒介，符号又是 表达思想情感的物质手段，简言之，人类的意识领域就是一个符号的世界。 2．结构主义。结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。 3．解构方法。按照解构主义理论，我们可以运用科学的符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、 文化的、以及语言的意义，这一分析过程被解构主义理论家称之为解码 (Decoding) 。 4．混沌理论。混沌理论是要向我们说明，我们才刚刚开始理解自然界的复杂性，即自然现象及其事件的连 锁反应。 5．绿色设计。起自于旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场运动，虽然它迄今仍处于萌芽 阶段，但却已成为一种极其重要的新趋向。 6．信息技术。对于设计学而言，计算机技术和通信技术这两大领域的发展，已经改变了 20 世纪以来设计 的过程和生产。 三、思考题 1．设计学是怎样作为一门独立的学科出现的 2．设计史、设计理论与设计批评对于设计实践分别具有怎样的意义 3．如何看待中国古代设计思想对现代设计的意义 第二章 设计的多重特征 1．设计学的研究对象是 ( ) 。 1 艺术设计 2 设计方法 3 设计批评 4 设计史 2．设计 disegno 概念产生于 ( ) 文艺复兴时期。 1 中国 2 法国 3 德国 4 意大利 3．设计的艺术手法主要有 : 1 借用、参照和创造 2 理论 3 社会性 4 参照和创造 4．国际经济界的分析认为： “( ? ) 经济＝设计力” 。 1 日本 2 法国 3 德国 4 意大利 5．设计的特征有 ? ( ) 1 文化性 2 社会性 3 国家性 4 民俗性 二、简答题 1．设计的基本特征是什么 设计是一种产品生产，这种产品具有物理的属性，可批量生产，它满足商品的价值规律，反映着设 计的市场性， 映射着时代的科学技术的水平， 是时代的必然结果 , 这是其它艺术不具有的特点。设计是一种艺术创造，它体现着人类的精神文化价值，实现了