bz05-动画概念设计 设计思维的基本表达 第三单元：动画场景设计稿的绘制.ppt

* 第三单元：动画场景设计稿的绘制 学习目标：应知：通过本单元的教学，了解设计稿的设计流程，牢记构思立意，准确透视、明暗关系的重要性以及使用原则。使学生熟悉所有的工具，熟悉设计稿的所有材料。应会：通过实训环节，掌握动画场景设计稿的绘制工具，掌握设计稿快速设计、绘制方法。 学习内容一：设计稿快速绘画方法 (1)、设计的立意构思是设计稿的灵魂画者无论采用何种技法和手段，无论运用哪种绘画形式，画面所塑造的空间、形态、色彩、光影和气氛效果都是围绕设计的立意与构思所进行的。正确地把握设计的立意与构思，在画面上尽可能地表达出设计的目的、效果，创造出符合设计本意的最佳情境，是学习设计稿绘画技法的首要着眼点。 (2)、准确的透视是设计稿的形体骨格 设计构思是通过画面艺术形象来体现的，而形象在画面上的位置、大小、比例、方向的表现都是建立在科学的透视规律基础之上的。违背透视规律的形体与人的视觉平衡，画面就会失真，也就失去了美感的基础。因而，必须掌握透视规律，并应用其法则处理好各种形象，使画面的形体结构准确、真实、严谨、稳定。 除了对透视法则的熟练与运用之外，还必须学会用结构分析的方法来对待每个形体的内在构成关系和各个形体之间的空间联系，这种联系就是构成画面骨铬的纽带和筋腱。学习结构分析的方法主要依赖于结构素描 (也称设计素描)的训练，特别要以正方体作感性的速写练习，以便更加准确、快捷地组合起这副骨铬。 (3)、明暗色彩是效果图的血肉在透视关系准确的骨铬上赋予恰当的明暗与色彩，可完整地体现一个具有灵魂和有血有肉的空间形体。人们就是从这些外表肌肤的色光中感受到形的存在，感受到生命的灵气。一位背景画师必须在色与光的处理上施展所有的技能和手段，以极大的热情去塑造理想中的形态。作为训练的课题，要注重 色彩构成基础知识的学习和掌握;注重色彩感觉与心理感受之间的关系;注重各种上色技巧以及绘图材料、工具和笔法的运用。 总之，要画好背景设计图，我们必须要求学会透视原理、素描基础知识、色彩基础知识及掌握作图工具和技法的运用。 学习内容二： 背景绘制的工具和材料。 (1)、 纸 从整体上讲，用何种纸张绘制背景，应由影片的需要而定。只要能准确地体现出影片的风格，达到形式与内容的完美统一即可。不同的画种、画法需要用不同的纸。亦会产生出不同的艺术效果!如果单就使用水粉颜料而言，通常选用色泽白皙、涂刷了水之后湿润度适宜、能保持一定时间的湿润度、咬得住颜色、色质晕染均匀、反复涂刷不宜起毛、干透后平整如前的纸。推荐使用：康松纸、阿氏纸(Arches法国)、日本纸、美国纸等，都很好用。以前上海美术电影制片厂有一种特制的纸“五层裱也很好用，但放置时间长了会发黄．而且画完之后画面颜色稍感灰暗。 （2）、 笔 平笔： 由小到大分几种型号，可以根据需要选择使用。由于这种笔的笔头有一定的宽度，所以较易于在绘制背景的过程中用来涂刷、混合和衔接颜色。 尖笔(日本称为削用笔)： 由小到大分几种型号，可以根据需要选择使用。笔头形状比我们传统毛笔笔尖瘦并稍短些、有弹性，沾色后笔尖并拢挺直，宜于绘制物体的细部。 底纹笔(也常用做掸笔)： 由小到大分几种型号，可以根据需要选择使用。由于其笔的形状比平笔宽大，且笔头的毛相对松而长．较适宜于用来涂刷较大的画面及乘画面上颜色湿润时，用干笔毛在画面上所需要的地方轻轻掸刷，以达到柔和的画面效果。画云气或大面积的颜色过渡时常常会用到此笔。 同样形状的笔有不同种类的毛．如：羊毛、猪毛、狼毛、尼龙毛等．这里我们建议用羊毛的。要尽量选择绘制时不宜掉毛、笔毛软硬适中、稍有弹性、湿水或沾颜色后笔毛能完全并拢挺直，且涂刷颜色时不会将纸上颜色带起的笔。其他还有扇形笔、海绵滚筒等，都可以用于绘制背景的辅助工具。 （3）、 喷枪(也叫喷笔) 喷枪是背景绘制中经常用到的工具，由小到大分几种型号，可以根据需要选择使用。由于它是依靠压缩的空气喷出颜色而起到绘制的效果，因此，它具有笔触柔和、边缘不生硬，可以起到用毛笔绘制所不能达到的效果，应该说是手工绘制背景中不可缺少的工具。我们常常用来表现光、影、火、雾、云、烟、倒影、反光等。也可以和遮挡纸一起使用，表现出物体光滑、圆润、闪闪发光的效果。喷枪的形状如下图所示。喷枪在每一次使用完之后都应及时清洗干净，以避免喷嘴堵塞而影响以后的使用! （4）、 沟尺(也叫槽尺) 沟尺是一种有机玻璃尺。薄的一边有刻度．厚的一边有一个沟槽，辅以一根玻璃棒在沟槽中滑动。手握毛笔．就可在画面上绘制出直线样的笔触效呆。有些绘景的高手还可以绘制出弧线或圆线。沟尺的形状如下图所示。 这个工具从我们国画的祖先时就已经有了，不过那时是两块红木拼制而成的。作为初学者要注意常常练习才能应用自如! （5）、 遮挡纸 遮挡纸为半透明的一面光滑且一面有低黏