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视听语言基础 主讲老师:孙雯  绪论 什么是视听语言 电影是把影像和声音合成在一起的媒介。视听语言就是 概括、归纳影像和声音的分类,进而研究其表现力的学 ■电影是一门独立的艺术 电影是综合性的,它吸收了文学、戏剧、美术、音乐等 多门艺术的语言特色。可是不能因此论断它是一门综合 艺术,不能以文学、戏剧等领域的语言评判方法和准则 应用于电影领域  啼电影的基本元素 影像: 画面论:取景和景别、光和色彩 镜头论:场面调度、摄影机角度、主客观镜头、 景深、镜头的长度、摄影机运动 声音: 声音的特性、声音的种类、声画关系。  第一章:影视特性 第一节影枧特性综述 时空自由一首要特性(具有共时性和历时性) 时间一放映时间、叙述时间、心理时间 空间一再现空间、创造空间 视象性 、画面是影视艺术的基本元素。是电影电视塑造形象、 叙述故事、抒发感情、阐述哲理的基本语言单位。  2、电影、电视表现的对象必须是可见的物质现实,它的 素材必须是可以搬上银幕的人、景、物。 3、电影、电视的主创人员必须要有空间视象意识 4、银幕的视觉效果主要是由可见的人物造型、环境造型 和摄影造型来完成的 运动性 1、被拍摄对象的运动性 2、摄影机的运动(包括推、拉、摇、移、升、降、焦距 变化等) 3、外部动作表现复杂心理活动  蒙太奇运动 啼蒙太奇 狭义蒙太奇 在影视作品的后期制作中,对镜头画面、声音、色彩等元 素进行编排组合,将摄录的素材根据剧本和导演的总体构 思精心排列,构成一部完整的影视作 广义蒙太奇 广义蒙太奇是指贯穿影视制作全过程的一种艺术化的形象 思维方式。  峥电影、电视的逼真性 电影、电视逼真的呈现拍摄对象的性质,即能够直接记录 现实世界的人和事物的空间状貌,逼真的反映事物的运动 和发展,再现事物的声音和色彩 电影电视的逼真性不是逼真于生活的物质现实本身,而是 逼真于人类通过视听感官,感受生活的物质现实的视听方 式 电影、电视的假定性 电影、电视与被拍摄对象的不同一性,即电影、电视对现 实进行艺术概括,在达到本质真实的基础上,进行集中 典型化的必要手段。  影视艺术的假定性主要涵盖: 1、银幕展现的是现实的影像,而非现实本身 2、蒙太奇的运用产生了电影的虚拟时空 3、各种摄影手段是人为的视觉效果,渗透了创作者的主观 意识。 4、声画的结合打破了现实中的视听逻辑,是非现实性的结 合 5、影视的表演是对现实人物及其生活的模拟和创造,并根 据拍摄条件,非连续的甚至顺序颠倒的进行 6、服装、化装、道具、布景都是仿造现实,服务于内容的 手段。 7、银幕形象、故事结构、情感意境都是艺术家对现实的选 择与提炼  第二节影视艺术的综合性,技术性和群众性 第七艺术” 电影之前的六种艺术:文学、戏剧、音乐、美术、建筑、 舞蹈。 1911年意大利诗人和电影先驱者里乔托·卡努多发表了名 为《第七艺术宣言》。 1、影视与戏剧 相似点:都具有综合性、时空性和运动性 传播方式都是在剧院等公共场所完成 戏剧的场景冲突和角色等都被引入影视艺术。 不同处:影视艺术就丰富性而言远胜于戏剧,它从根本上 突破了舞台艺术的局限。  2、影视与文学 影视与文学的关系非常密切 从情节上看一“一剧之本”的影视文学剧本是一部影视作 品的立足之本。文学为影视艺术提供了源源不断的题材养 料 从表现对象上看文学作品都以处于社会和自然中的人、 物为表现对象。二者都具有时空的灵活性,在时间的流动 和运动过程中叙述故事。 影视文学作品在叙事与抒情上也具有一定的可比性。 二者的本质的区别,传播媒介的不同,传播方式的不同。