流行钢琴即兴伴奏中伴奏织体选择的方法与技巧.docx

流行钢琴即兴伴奏中伴奏织体选择的方法与技巧 伴奏音型是指和弦音的组织形态（形式），它是伴奏者展示内心节奏与和声思维的重要载体。 伴奏织体是指伴奏中旋律层、低音、和声层三个层次在伴奏当中纵向组合形态和横向运动形态是伴奏的 重要表现手段。 一、伴奏音型的产生 1、和弦音的组织 2、节奏的组织 3、织体层次的搭配（第二章中讲解） 第一节和声节奏音型 一、和声音型概述 歌曲伴奏常用和声音型来衬托旋律。 按照表现需要及一定法则，将和弦音的呈现方式加以某种变化，可构成各式各样的和声音型。和弦音型 的和弦连接特点，是将一些声部表现成为断续的或隐伏的进行。 和声音型的基本结构形态是节奏音型及和弦分解音型，在此基础上可发展成为综合音型、包含和弦外音 的音型、旋律化音型、音型的重叠、交替等，织体很多样。 和声音型是为器乐写作的，为适应并发挥不同乐器的特性，在写法上也有不同的特点，结构型态非常多 样。联系着速度、力度、音区、音色、奏法等条件，每一种音型都有一定的表现意义，有的音型并具有 体裁上的意义和风格上的特点 （ 如舞曲、进行曲等 ） 。 在技术处理上，各种音型都应注意几点： 1．同一音型中通常不换和弦，音型的最低音为和弦低音。 2．和弦连接以最自然平稳的进行为主，按照实际声部的基本进行原则构成音型的连接。 3．音型需要多次反复应用 （或交替反复应用 ） ，使其具有主导音型的意义。 4．以音型为伴奏时，应保持音型本身的和声完整。 二、和声节奏音型 典型的和声节奏音型是将声部分层先后呈现，通常由低声部与上方声部组相交织构成各种节奏变化。低 音可先出现，也可后出现，但以先出现较常用，而且多把低音放在强拍，以获得鲜明的节拍、节奏感。 通过同一和弦 （ 一般为主、属和弦 ） 的原位与第二转位的低音变化，造成支持性和声进行的感觉，是和 -声 节奏音型特有的常见手法。 节奏音型常具有体裁意义及风格特点，如各种舞曲、进行曲。《中国、中国鲜红的太阳永不落》、《歌 声与微笑》、《让我们当起双桨》等。 第二节 和弦分解音型 和弦音的先后呈现可构成各种和弦分解音型，和弦音呈现的次序和流动方向可有许多种方式。 常见的是先呈现低音的分解及和弦音顺序呈现的分解 和弦音的重现成八度重复，八度扩展等，可获得更多样的分解音型 分解音型的写作，一般应注意： 1．分解音型采用和弦的密集排列及开放排列均可，但常用密集排列，保持下疏上密的原则，和声节奏应 较宽。 2．分解音型的和弦连接特点是隐伏声部进行， 严格的、良好的连接是在音型的对应部位保持平稳的进行 3．同一音型中不换和弦。 4．分解音型本身多少带有些旋律性，因此须注意音型线条及其发展的流畅，特别是在有变化时更要多从 旋律性方面考虑。分解音型的变化多发生在终止部分，变化也较灵活，如改变和弦音的顺序，动向等 5．分解音型的收束方法十分多样，主要应注意其旋律性的收束感，最好是根据音型线条的动势或一种因 素的旋律趋向做收束性处理。 6．以分解音型作为伴奏时，音型线与旋律线之间，可不按实际声部关系来考虑，应保持音型的完整及发 展逻辑。 7．为钢琴写作须厢顾到演奏上的方便及指法习惯性。 例如谱例：《江河万古流》、《长江之歌》、《祖国，慈祥的母亲》、《桃花红，杏花白》。 第三节 其它音型 一、综合音型 将节奏音型和分解音型结合应用，可构成兼具几种特征的综合音型。 例如谱例：《古老的歌》、《我爱你，中国》、《黑龙江岸边洁白的玫瑰花》、《乡音乡情》、《北大 荒人的歌》、《我爱你，塞北的雪》。 音型较复杂时，更要注意演奏的方便，流利和指法的习惯性。 二、音型的重叠 音型的多层次结合发展，使多声结构可更为复杂，常见的是不同的音型在不同音区的重叠。 （ 同音区的重叠只用于乐队的不同音色组的结合。 ） 双重分解音型也是一种重叠， 为便于演奏并使声部较清楚， 多采用两声部保持开放排列的同向顺序流 动方式。 例如：《古老的歌》、《我爱你，中国》等。 构成交替音型组 （ 必须反复三、交替音型组 由不同的音型，特别是结合着音区、奏法、音色等的对比， 应用 构成交替音型组 （ 必须反复 例如：《乌苏里船歌》、《白发亲娘》、《草原上升起不落的太阳》等。 在同一和弦中变化较容易处理，如换和弦则须注意相应音型的连接流畅。 复杂的音型使结构型与和声的制约关系更受局限，要同时考虑两者的发展，有时和声 （ 包括和弦选择及进 行）须服从音型发展的需要。 四、带和弦外音的音型（常见于民族调式的歌曲。） 在和声音型中运用和弦外音，对声部音调．和声音响及结构型都会产生重要的影响，引起许多新的变化。 和弦外音不但可用于实际声部，而且可用在断续声部及隐伏声部。 和声音型特别是分解音型中用和弦外音来加强声部的旋律性，可构成旋律化音型 带和弦外音的音型，特别是旋律化音型，更应注意音型的呈现