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《设计美学》第二章纲要 一、主要概念： 1、 功能 P47 功能 ：产品能满足人的需要的特性或对人发挥的效用。 2、 需要 P47 需要： 需要作为人的属性，反映了人的生存对外界的依赖性。 3、 价值 P66 价值： 是事物具有满足满足人的某种需要的属性。 4、 审美态度 P52 5、 审美价值 P66 审美价值 ：是事物满足人的审美需要的性质，具有直观性。 6、 审美淘汰 P53 审美淘汰 ：从宜人性和精神功能出发，在产品选择中做出的否定。 7、 审美意象 P77 审美意象 ：是指与一定美的观念相联结的心理表象。 8、 期待视野 P76 9、 实践活动 P83 实践活动： 人的主观之见于客观的行为， 包括物质生产和精神生产， 它是一种对象化的过程。 10、 产品的审美功能 P63 参考； 功能价值 ：是事物满足人的生理或物质需要的性质。 情感性消费： 是指向人与自然和谐的、具有人情味的生活。 审美接受 ：是人在观照审美对象时产生的一系列的心理活动过程，从而获得审美经验。 审美创造 ：是一种把主观观念客观化和物化的过程。 认知： 是人的认识活动过程，它是对外部信息的输入和思维加工。 意向生成： 是指设计师对产品形象的构思过程， 它是一种融合理智和情感的想象表象的形成 运动。 同构同功： 是指有什么样的结构便产生什么样的功能。 二、简答： 11、 对人的需要如何加以划分，它对设计有何启示？ P49 答：关于人的需要类型，可以从不同角度划分： 首先，根据其发展的过程，可以将人的需要划分为天然性需要和社会性需要。人是动物 进化而来的， 动物性需要作为人与动物工友的自然属性， 便属于天然性需要。 它们是以本能 的形式出现的。天然性需要以扬弃的形式包含在社会性需要之中，并从属于社会性需要。 其次，从其社会功能上，可以将需要划分为物质性的和精神性的需要。前者包括衣食住 行等，它们是与人的生理和物质活动相关的需要； 后者是以真善美为核心与人的精神活动相 关联的需要，如认知的、审美的、社会交往的需要。 再者，从其存在状态上，可将需要划分成现实性的和潜在性的。现实性需要时已经存在的且有具体指向的需要，而潜在性需要则是虽有或缺性感觉但并无具体指向的需要。 美国心理学家马斯洛做了进一步的充实和重大调整，把人的基本需要划分为六个层次： 其一为生物需要，包括安全需要，即对饥、渴、性、休息和安全防护等方面需要的满足： 其二为归属关系和爱的需要： 其三为受尊重的需要， 既保持自身人格的独立和取得个人价值认同的需要。 上述两项反映了 对于社会交往方面的需要： 其四为认知的需要，即求的对于事物认知和理解的需要： 其五为审美的需要，即对于秩序感、和谐和美感的需要： 其六为自我实现的需要，既发挥自身潜能以求得发展的需要。 启示：“需要是创造之母” 。人的需要是设计灵感的源泉。 对于审美创造来说，人的需要也是 它的灵感源泉。 人的需要反映着人的本质， 这种需要的多样性和丰富性正是人的发展程度的 一种表征。 产品的设计正是以满足人们生存、 享受个发展的需要为目的的， 因此对于人的需 要的意识和把握成为设计师从事审美创造的前提。 12、 为什么说人的需要是设计灵感的源泉？ P52 答：需要是人对世界作用的动因，作为人的一种心理过程，它是人的内在的、本质的规定， 是人的全部生命活动的动力和源泉。 从需要的存在状态看， 需要有现实性需要和潜在性需要， 现实性需要是已经存在的且有具体指向的需要， 而潜在性需要则是虽有或缺性感觉但并无具体指向的需要。 由于没有具体的指向性， 所以这种需要还不具有现实性， 只是一种潜在状态的存在。只有当这种需要的对象出现以后，这种潜在的需要才能转化为现实的需要。 由于设计是带有规划性质的创造活动，它的目的是指向未来的，所以它的着重点在于 不断满足人的潜在性需要。 也就是说， 设计师在从事设计活动时， 应该树立的第一个观念便是如何把握不同人以及社会的需要， 并为满足人的潜在需要提供具体对象来开拓市场和创造市场。所以说，人的需要是设计灵感的源泉。 13、 为什么说审美活动是由社会实践活动中形成和分化出来的？ P51 14、 为什么说审美需要具有渗透性，它反映在人的多种活动之中？ P52 答：审美需要是人类的一种自我意识和自我确证。 从本能欲望过渡到审美需要， 它既是一个 社会性的历史过程，也是个体性的情感过程 ,情感是与有机体的需要相联系的，同时又在社 会环境中， 特别是在人际交往过程中发展起来的。 所以人的审美需要， 一方面可以通过单独 的精神活动来获得满足， 如艺术欣赏或艺术创作； 另一方面它也融合和渗透在人的日常生活 和物质活动过程中。 在获得某种物质或功能满足的同时， 也会追求在审美上的满足。 在人的 衣食住行中，