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书房 文人的梦想,中国文人，大凡都有个书房。 书房，可谓大，也可谓小。大，是因为他包容了几乎全部的文学思想和艺术生命。从塞外到关内，从大江南北到杨柳岸，各种文化联想的载体；以及各种感情：爱、恨、仇、怨，都即干涩有不干瘪的显现出来。也就是说：书房是文人逃离现实又圣化现实的广阔天地。在没有喧嚣的书房里，是“前无古人后无来者”的文化感叹，是几百年的沉淀以及自身风风雨雨杂糅统一的另一种生命。在文化的汪洋大海里文人终于的到了痛苦的升华；在文化的挺秀高峰前文人也终于领悟了什么是真正的天地齐寿。 至于小，是因为书房的实际空间，占地面积是很小的。通常一张书桌，周围摆上几百本书，开扇窗，加个门锁便造成了一个自己的一分天地。若是对书房讲究的文人，其设计书房尽管有些特别的风格：依山傍水，建个亭，放个琴。不过，恐怕他自己也知道，书房建的太大，也就失去了他的意义。宽大的书房不易把灵魂缩聚。思维散了，懶了，文化的追求也变成空的了。 书房是文人的标志。书房的情操总是与现实不容。于是寂寞书房通常是苦闷文人的解脱之地。也恰恰是这种苦闷，又可以使文人在书房创造出绝无仅有的文人气质、千古流传的文学精髓。没有书房的文人是十分可怜的。 对于书房本身来说他算不了什么，他的价值是文人赋予的。文人经历着风雨，又把这种风雨倾于笔端。于是书房和文人连成了和谐的一体。书房决不仅仅是一个屋子里堆满了一些书。书房是需要灵性的，文化的灵性。