王维孟浩然山水田园诗简论.docx

王维孟浩然山水田园诗简论 王维孟浩然山水田园诗简论 摘要：盛唐时期的山水田园诗是我国诗歌史上一道独特的景观，而王维和孟浩然则是盛唐山水田园诗的两面旗帜；他们在创作上既有惊人的相同之处，也有明显的不同之处，两相辉映，将山水田园诗推向了一个全新的境界，影响极其深远。 关键词： 山水田园诗 意境 风格 诗情画意 佛理禅趣 在我国诗歌史上， 唐代是诗歌创作的黄金时期， 各类诗歌——诸如边塞诗、 送别 诗、咏史诗、咏物诗、闺怨诗之类——的创作步入了一个全新的境地，山水田园 诗犹如一幅清新瑰丽的山水画卷， 历来为人所称道。 山水田园诗主要描写自然山 水风光和乡村田园生活，或者描写山水之美，或者描写田园之趣；同时，景中有 情，情景交融，蕴含着或浓厚或高雅的审美情趣，给人以美的享受。尤其到了盛 唐时期，经济空前繁荣，国势空前强盛，政治相对开明，思想相对开放，而社会 又日趋稳定；同时，统治阶级大力提倡佛家思想，以致隐逸成为时尚风气：有人 由隐而仕，有人由仕而隐， 山水田园成为文人墨客流连忘返的地方， 使山水田园 诗的繁荣具备了得天独厚的条件。这时期的山水田园诗，风格清新、淡雅，格调 高远、大气，优秀诗人如雨后春笋，层出不穷，山水田园诗的创作取得了无与伦 比的辉煌成就。 王维和孟浩然是盛唐山水田园诗创作的杰出代表， 在山水田园诗的创作上都取得 了令人注目的成就，对后世影响尤其深远。 王维孟浩然的山水田园诗，珠联璧合，相映成趣，成为盛唐诗坛一道清新绝伦的奇观 王 和孟浩然在盛唐山水 享有盛名，世称“王孟”。在山水 作上，有 多令人惊异的相同之 。 一、 格清新淡雅，意境空灵悠 ，而且运用白描手法，情趣盎然。 王 和孟浩然的山水田园 , 格淡雅 , 追求意境美。如王 的《山中》 ： “ 溪白石出，天寒 叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。” 在 自然山水的描写中， 追求一种空灵的意境， 并且寄寓着一种醇雅的情趣。 而孟浩然的代表作—— 《秋登万山寄 五》更是写得景致清、意境清、心境清—— 北山白云里， 者自怡悦。 相望 登高，心 逐 。 愁因薄暮起， 是清秋 。 村人，沙行渡 歇。 天 若 ，江畔舟如月。 何当 酒来，共醉重阳 。 人登高 眺，心 神怡：心随 去，游 倍增； 渡 客， 适淡泊；天 如 采，江畔舟如弯月??白描写法，情趣盎然，同 ，也流露出 人的心境是何等悠 、 达和淡泊！ 有 ，即便是一首小 ，意境也很清新。如《春 》 ：“春眠不 ， 啼 。夜来 雨声，花落知多少？” 全 小巧玲 ，恬淡 适，充 了春天的气 息，得到了后人的广泛 。 二、无 描写自然 光 是田园生活，注重 歌的 构之美。 王 和孟浩然的山水田园 ，在 构上都注重 构美的追求。 看《 川 居 裴秀才迪》 —— 寒山 翠，秋水日潺媛。 倚杖柴 外， 听暮蝉。 渡 余落日，墟里上孤烟。 复 接 醉，狂歌五柳前。 人以“柴 外” 立足点，剪 了寒山、秋水、落日、暮蝉、孤烟等富有季 和 特征的景物，再剪接入与裴迪两个 士活 的特写 ， 成一幅墨色清淡、悠 静 的 川秋日黄昏 。而在《渭川田家》一 中， 人运用散点透 法，描 了一幅怡然自 的田家晚 ：前八句 列 村生活中的个 迹象，看上去似乎非常散乱，可第九句用“ 逸”点出之后，就把前面 列的个 迹象 串起来了，前后 成一幅和 而又生 的完整画面。 对结构美的追求，还体现在著名的《辋川集》 20 首的创作中。前后 20 首绝句，从单首的组织来看，基本上是运用焦点定视法；从整体的联缀来看，运用的又 是散点透视法。 20 首绝句组合成一幅“山谷郁盘，云水飞动，意出尘外，怪生笔端”（ 1）的辋川别墅图，园林精巧，山水清秀，境界幽美。 孟浩然山水田园诗的《过故人庄》也具有同样的特点—— 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 整首诗有如从一个定点拍摄出来的照片，这个定点就是“田家”。诗人以此为立足点，游目驰骋，广摄四周，摄取了村边的绿树、郭外的青山和开轩所见的场圃等颇具特色的景物，再剪接入诗人前来拜访宴饮的场面：打开窗户，面对打谷场和蔬菜园，一边品味农家米酒，一边谈论桑麻农事，构成一幅闲话恬淡的农家欢饮图。 三、充满着浓郁的诗情画意，讲究光与影的交织和色与彩的点染。 王维在色彩的运用上没有拘泥于随类赋彩的传统法则，而是走上了传情达意的道路，使色彩情调化，能够通过恰当描绘物象的色彩来渲染情绪，烘托意境，抒发感情，使诗的画意更加耐人寻味；而且，诗人还比较讲究光影的摄入与映衬，使光与色交相辉映，使画面溢彩流光，具有立体感。如《山居秋暝》诗—— 空山新鱼后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。