《霸王别姬》的开场分析的报告.docVIP

实用文档 《霸王别姬》开场分析 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 实用文档 《霸王别姬》开场近 10 分钟， 一共 64 个镜头， 结构非常紧凑， 并充分利用了各种视听元 素来丰富观众的感知。其对视听元素运用的主要特色有以下几点： 1、以运动镜头尤其是跟移镜头的运用，来交代故事环境，渲染情绪氛围。 戏妆的段小楼和程蝶衣第一次入画， 随后就是摄影机跟着后移， 画面的纵深感能造成一种从 历史深处走入的戏剧氛围。 艳红拉着小豆子第一次出现， 镜头也是跟着人物向后移， 在移动 中交代了环境， 并通过移动过程中人物的语言行动交代了艳红的身份。 随后切， 镜头继续跟 移，跟随人物行动，交代小石头的出场。 切手指一节前后，运用了两个非常漂亮的跟移镜头。出门，艳红和小豆子入画，娘儿俩向摄 影机走来，接下来是跟移，略有些摇，娘儿俩变成向镜头纵深走去，然后右拐，又跟拍，出 门。这个跟移镜头不但交待了戏班大院的空间感和纵深感， 这种动作连贯性的保持和镜头的 略微摇动， 也展示出了当时紧张不安的氛围； 与此相对应还有一个进门的运动镜头。 运动方 向跟刚才娘儿俩出门正好相反， 仍然是跟移， 但是速度加快， 还有点晃，视觉的感染力更进 一步调动了情绪。 2、特写镜头的运用，给观众的视觉和心理上造成强烈的感染。 小石头的出场就是一个大的脸部特写， 反映人物在片中的分量。 其后是艳红和小豆子的 特写。 小石头拍砖前一声吼， 然后又迅速切到艳红和小豆子的特写， 以艳红的吃惊的面部表 情来增强气氛。 小石头拍砖前后，镜头在小石头和艳红、 小豆子的特写间来回切， 以艳红脸 上表情的变化来反映情绪， 也给观众的视觉和心理造成感染， 渲染紧张度。 而这一段不断地 交替切小石头和小豆子的特写镜头， 既交代了影片主角， 也给两人以后的关系埋下伏笔。 接 下来切到一个管教众小孩的全景， 交代环境后， 又很快切到小石头的特写， 以小石头的主观 镜头带出门外的艳红和小豆子。 这里切小豆子的特写， 再切小石头的特写， 完成了哥俩的第 一次正式见面。 此后还有两次切小豆子的特写， 并利用第一次特写完成了空间转换， 从屋外 到了屋内。特写中小豆子倔强的神情也暗示他的个性。 3、夸张的光效运用，强调影片印象主义风格。 《霸王别姬》 中多次出现夸张的光效运用， 在开场段落中， 随着段小楼和程蝶衣走进体育馆， 一束强烈的蓝光从门口射入，造成一种舞台光的效果。大门关上， 蓝光消失， 而从画面上方射出更为强烈的蓝光， 继而光线充斥了整个画面。 这些夸张的光效给本片的戏剧体、 大写意的印象主义风格定下基调。 4、光与色彩等元素细节部分的运用，增加画面层次，丰富视觉感受，调动观众情绪。 烛光是本片中较常用的一种细节。由屋外到屋内，有一个小豆子的脸部特写，后景是金黄 明亮的烛光， 给画面增添了层次感， 也丰富了视觉感受， 并暗示了空间的转换。 小豆子拜师，再次以明亮的烛光来点缀画面。 小豆子被切了手指， 京剧配乐起，切下一个小豆子磕头的动作，手上满是鲜血，其后是小豆 子鲜血淋淋的手摁手印， 然后再切其母脸部特写， 光效的高反差， 沾满血的手，和一半有血的脸，这几个镜头能造成强烈的视觉冲击力，充分调动了观众的情绪。 5、大量环境声的运用来交代故事背景；丰富的无声源声音元素的运用，进一步调动观众情绪。 影片开始刚开始就有环境混响，随着人物的脚步声渐大，环境声也变大，能听清歌曲内容，反映出时代背景。字幕未出现，京剧伴奏起，出片头，电影开场。字幕还没完，市场上的声 音就进入： 叫卖声， 鸽哨声，徽班卖艺声 这些声音与画面的结合， 将观众带入当时的时 代环境。 此外， 无声源声音的运用渲染了一种强烈的情绪氛围。比如小癞子跑， 有人砸场， 一种类似 雨声的沙沙声出现。小石头拍砖时，沙沙声更大，铺垫情绪，强调情绪，增加了现场紧张的 实用文档 气氛。艳红砍小豆子手指前后的几个镜头及小豆子后来的奔逃镜头中，都有鼓点声的出现，让人产生紧张、恐惧的感觉。 6、“磨剪子戗菜刀”声的 5 次出现，承担剪辑的动机、暗示性铺垫、叙事、情绪延宕等功 能。 “磨剪子戗菜刀”是本片开场段落中一个最重要的声音。 第一次出现“磨剪子戗菜刀” 的声 音，是一种画外空间的拓展，你不知道这是哪来的声音， 可是空间感一下子出来了，并为后 来切手指的情节做了暗示性铺垫。随着声音后，画面就切到了街上，镜头纵深处， 磨刀人在 喊“磨剪子戗菜刀”。此处是用声音作为剪辑的动机，为下面进行“平行剪辑”打下伏笔。 领班拒绝收下小豆子时， “磨剪子戗菜刀”声音又起，镜头再次随着声音又切回了街外，青 灰