读《白草地》所想 读论语有感3000字大学最新.docVIP

读《白草地》所想 读论语有感3000字大学 《白草地》载于2010年《收获》第2期，并于2010年底荣登中国小说学会短篇小说年度排行榜。《名作欣赏》杂志2010年第6期转载过这篇小说，当时印象就很不一般，最近我又重读了若干遍，觉得这篇小说还是颇有些趣味在里头。 如果你读过，你一定会由小说想到很多，而且，这些大多与我们目前的现实生活相关，或许，在你的内心深处，还会涌起那么一点很有必要的感伤…… 婚外情，失业，淘宝网，房价，房奴，订单，sales，金融危机，裁员，业绩，美金，国外度假，国际品牌，通货膨胀，LouisVuitton，文化圈，K歌，海龟，私单，红酒……诸如此类的“热词”，如果愿意下功夫整理，一个都市生活的清单，将会摆在我们的面前。为了这些词语的光芒，我们如飞蛾扑火义无反顾，独自喝下一杯又一杯欲望、荣耀、挫败、悲情种种调制的鸡尾酒。这些散发着疼痛光芒的“热词”，对于一个小说写作者而言，其意味却不仅仅是世俗生活的挣扎或奋斗，而更多一种精神的挑战和美学的突围。 不是特别的例外，一个小说总是要讲一点故事的。《白草地》的故事梗概大抵如下： “我”叫武仲冬，三十郎当，已婚，外企销售，家有良妻蓝图，外有情人玛雅，情感中间地带是一个叫多丽的多情女子，像每一个年轻人一样，“我”焦灼于当下生活必须要焦灼的一切东西；一切应当焦灼的焦灼之中，职位与薪酬的“维稳”是关键，是主线，也正是因为这一关键与主线的脆弱与难于平衡，“我”时常处于沮丧与无力的状态；“我”没有玩世不恭，像对待妻子一样对待妻子，像对待情人一样对待情人，像对待伙伴一样对多丽充满温情，像对待救命稻草一样对待工作；最后，当小说写作者盛可以吹响终场哨时，“我”承认自己“输”了，输得不能说彻彻底底，但输得很纠结很给力：“我”发现了良妻与情人之间或许存在的秘密，“我”更发现了良妻那杯白水温情背后的算计，怀着忧伤，“我”第二次发现并穿过了一片白草地，“我”的小说之旅宣告结束。 在小说家是不是故事大王这个问题上，我持一种否定的判断。当然，这个判断必须要有时间的前提。互联网，就目前来看，可以说是人类一个极其伟大的发明，它开创了人类文明一个新的时代，它的出现，掀开了人类文明新的历史。如果以互联网为界，将互联网之前的历史称为史前时代的话，那么将故事大王的荣誉称号授予小说家，小说家应是当之无愧。但是，当互联网出现之后，我想小说家顶多能算上半个故事能手。 以《白草地》为名的“我”的故事，别说放到互联网上，就是登在街头小报中，这个故事也算不上抢眼。但这个故事经过小说家盛可以的加工，被植入了小说中，变成了小说的一部分，却超过了一个单纯的故事能够带给我们的快感。 这就是小说和故事的不同。好的小说，恐怕对故事的依赖性是很低的。它依赖什么?依赖“说”。关于这个“说”，有专门的文学术语，叫“叙事”，关于“叙事”，还有专门的学问，叫“叙事学”。中国当代批评家，吸收了西方文论大量的精华，对此又有新的发挥，由此衍生出文革叙事、日常叙事、历史叙事等等。表面上看，解决了“叙事”的问题，但深究起来，我们的“叙事”大抵和“题材”的概念有着惊人的同似。一时半会儿真是没法子说清楚。事实上，所谓“叙事”与“叙事学”大抵是一门纯而又纯的学问，和我们的义理考据辞章差不多。如果非要以这样子的方式方法研究我们的小说，对批评家是一种摧残，对读者是一种折磨，对小说创作者则是一种打击。我的关注点不在于此。我所关注的是，故事也是很讲究叙事的，为什么小说能够通过叙事将一个故事“包装”为小说，而达到一个故事所不能达到的效果。 任何一个小说家，我想没有特别的例外，他写下小说的第一个字之后，都想的是，我所写的是一个小说，而不是一个故事，我是在写小说，而不是在讲故事。这虽然只是一个想法，或者说心理的预期与暗示，但这个非常重要，这是一个根本的观念性的问题。“叙事”的不同，不在于“叙事学”研究的深浅、宽窄，而根本在于创作者观念的不同。于是，在一个小说写作者准备要写出小说的那一刻起，事实上“叙事”已经开始了。因此，“叙事”源于观念。在观念上，小说不仅是要讲故事，而故事是一定要讲故事的。所以，在此意义上，我想任何一个小说都是有主题先行的嫌疑的。 《白草地》可能源于一种我们对现代情感生活的绝望，或者，更准确一点讲，是作者盛可以对现代都市情感生活的绝望。观念，往往是朦胧的陌生的，甚或是飘渺的，而生活却是实实在在的。由观念到生活，是小说叙事所必要走的极为痛苦的一段路程。武仲冬，蓝图，玛雅，多丽，在小说的第一节里全部跳了出来，踩着各自的节拍，不，是踩着武仲冬的节拍。在这其中，“我”和玛雅的交往是主要的，没有玛雅，“我”的形象塑造会变得苍白很多，也必须有玛雅，“叙事”才有了一个较为清晰的主线。这也是