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《西方舞蹈史》 期末考试复习资料 约市芭蕾舞团 和 美国芭蕾剧院 是代表美国芭蕾艺术主流的两个舞团。 13、在 20 世纪 70 年代法国芭蕾的发展中， 巴黎歌剧院芭蕾舞团进行了两种倾向的改革：一 是 上演当代芭蕾经典作品 ，如巴兰钦、罗宾斯等人的舞剧；二是 上演法国青年编导的试验探索剧目以及外国编导的现代芭蕾作品 。 14、现代人体动作的科学思想成熟于 20 世纪初的 德国 ，代表人物为 鲁道夫·冯·拉班。 15、 世纪西方现代舞蹈家们聚集在现代舞的旗帜下，以 打倒偶像崇拜 为标识， 标榜反传统 为特征，因而曾被统称为现代派舞蹈。 16、洛伊·富勒在对舞蹈本质进行探究之中，建立了 “整体剧场” 的概念，这一观点对美国和欧洲后来的舞蹈革命产生了深刻的影响。 17、被誉为“现代舞之母” 的 伊莎多拉· 邓肯 所提倡的自由舞蹈具有 对古希腊艺术精神的追求 、 伴随音乐起舞 和 即兴起舞 等艺术特色。18、美国现代舞先驱露丝·圣·丹尼斯在多年的探索中逐渐形成了 以东方精神和情调传播宗教精神和艺术精神 ，并以独树一帜的舞蹈技巧和 服装设计影响美国舞蹈的一代舞风。 19、玛 丽·魏格曼在论文《舞台舞蹈与舞台舞蹈家》中明确指出：现在有两种基本的创作舞蹈类型，即 纯粹舞蹈 和 戏剧舞蹈 。 20、美国现代舞奠基人之一多丽丝· 韩芙莉在长期的艺术实践中与 韦德曼 共同创造了以 “失衡—复衡” 为基本原理的技巧体系， 后由其学生约瑟·林蒙继承与发展为“林蒙技巧” 。二、选择题 1、18 世纪法国芭蕾的发展中，男子垄断芭蕾舞 剧的局面被才能出众的女舞蹈家所打破，其中 “炫技派”的代表人物是（ A）。 A.玛丽·卡马戈 B.玛丽·莎莱 C.范尼·切 里托 D.卡洛塔·格里齐 2、从题材上讲，浪 漫主义时期芭蕾舞剧（ B）开辟了木偶题材的芭 蕾舞剧发展领域。 A.《仙女》 B.《葛蓓莉 娅》 C.《吉赛尔》 D.《胡桃夹子》 3、 被誉为“俄罗斯芭蕾奠基人” ，芭蕾舞剧《舞姬》 的编导是（ C）： A.菲利普·塔 里奥尼 B.圣列翁 C.彼季 帕 D.列夫·伊凡诺夫 4、俄国芭蕾史上最重要的经纪人，筹办“俄罗 斯演出季”，并在之后正式成立固定剧团，为俄 罗斯芭蕾走向世界做出卓越贡献的是（ D）： A.亚历山大·戈尔斯基 B.福金 C.尼金斯 基 D.佳吉列夫 5、大型革命芭蕾舞剧（ A ）被认为是苏联“现实主义芭蕾的范例” ，它的上演标志着苏联芭蕾史上的一个新时期——戏剧芭蕾时期的开始。 A.《红罂粟花》 B.《斯巴达克》 C.《小红星》 D.《永不凋谢的花朵》 6、在芭蕾发展的历史上，“第一个立起脚尖跳舞”的传奇明星是（B）： A.玛丽·卡马戈 B.玛丽亚·塔里奥尼 C. 玛 丽·莎莱 D. 卡洛塔·格里齐 7、（C）是所有来俄国工作的外国人中 ,对俄国芭蕾贡献最大的一位舞蹈家。他被誉为“古典芭蕾之父” ，并于 83 岁高龄还创作出了芭蕾舞剧《魔镜》 。 A.圣 列翁 B.佩罗 C.彼季帕 D.艾斯勒 8、著名俄罗斯古典芭蕾舞剧《胡桃夹子》 、《天鹅湖》的编导（ D ），因开启了俄罗斯芭蕾本土化的大门，而被尊称为“俄罗斯古典芭蕾之父” 。 A.圣列翁 B.佩罗 C.彼季帕 D.列夫·伊凡 诺夫 9、芭蕾舞剧（ A ）是彼季帕的创作顶峰，在舞 蹈样式和结构上十分丰富，不愧于“ 19 实际芭 蕾百科全书”的称号。 A. 《睡美人》 B.《天鹅湖》 C.《胡桃夹 子》 D.《吉赛尔》 10、下列舞剧中不属于 “三 大芭蕾”的是（ B）： A.《睡美人》 B.《罗密欧与朱丽叶》 C.《胡 桃夹子》 D. 《天鹅湖》 11、下列书籍中不属 于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理论书籍的是 （C）： A.比尤尔的《对古今舞剧的看法》 B.梅涅斯特 利耶的《根据戏剧的规则谈论古今舞剧》 C.诺 维尔的《舞蹈与舞剧书信集》 D.费利耶的 《舞谱：舞蹈记录的艺术》 12、芭蕾舞剧《仙 女们》作为“芭蕾史上第一出无情节的芭蕾” ，被史家誉为“现代芭蕾的处女作” ，其编导（ D）因而被尊称为“现代芭蕾之父” 。 A.亚历山大· 戈尔斯基 B.圣列翁 C.尼金斯 基 D.福金 13、（A）被誉为“ 20 世纪最伟大的芭蕾女演员” ， 1907 年，她在福金的度身创作中，塑造了《天 鹅之死》的不朽形象，并因此被誉为“不朽的天 鹅”。 A.巴普洛娃 B.乌兰诺娃 C.塔里奥 尼D.玛戈·芳婷 14、意大利舞蹈教育家（ B）素有“芭蕾史上最伟大的教育家之一” 的盛誉，他所创造出的严格教学方法和严谨教学体系对意大利芭蕾学派的 发扬光大影响深远。 A.圣列翁 B.切凯蒂 C. 兰伯特 D.图德 15、心理芭蕾的创始人是（ C），其编导的《丁香花园》作为“心理芭蕾的开山之作