婉约词与豪放词特点比较[学习].pdfVIP

婉约词与豪放词特点比较 明人张綖首先明确地用婉约、豪放的概念来概括词中这两种不同的创作倾 向，他在 《诗余图谱》中说： “词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者 欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。”对于词的婉约与豪放的特点的比较，我 们可以从以下三个方面来加以讨论。 （一）题材内容不 婉约词在题材内容方面，以儿女情长、欢爱离别为第一主题，不太涉及民 生大计，而是歌咏那些在居于正统地位的 “诗”中不宜歌唱的主题。豪放派词 作题材广阔。它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那 样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓 “无言不可入，无事 不可入”。词一出现，就以 “艳情”为宗旨，这就确立了诗庄词媚、诗雅词俗的 分野。这一分工，给了士大夫一个发泄情欲的途径，尤其天然的合理性和反封 建性，因此，题材主题上多以描写男欢女爱、儿女情长、生离死别、感时伤世 为主，是都市繁华、艳月歌舞等市井文化的产物，娱乐色彩比较浓厚。自词之 诞生，直至柳永发挥至极致，“词为艳科”的俗的属性就这样天坛合理地存在着、 发展着。但如果任其从俗媚俗地发展下去，势必为士大夫等正统文化的代表们 所不满，甚至会毁掉这一新兴的诗歌体裁。而就在此时，苏轼 “以诗为词”,标 举 “词是古人长短句诗也”的倡导，并非要抹煞次的特殊审美趣味，他指示要 用诗之雅来改造词之俗，提倡词的品格，使之能达到更高层次的审美境界，因 此出现了后来的豪放词，词的风格日趋变雅，并且多以军情国事等题材为主， 境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，这便是婉约词与豪放 词在题材内容上的不同。 （二）艺术表达方式不 婉约词表达上侧重含蓄婉约，并不像豪放词那样直抒胸臆，这主要是与其 题材内容有关。婉约词适宜合于音乐，演唱男女情爱的内容，婉转柔美，轻歌 曼舞，这样才能更好的把它的艺术美展示出来。试想，在酒宴樽前，灯红酒绿 之下，依红偎翠之时，如果真请关西大汉来高歌政治风云，大谈治国安邦之道， 岂不大煞风景！这一切都恰恰是所谓遣宾娱兴的需要。而豪放词表达起来喜欢 直抒胸臆，开门见山地切入主题。对于 “有触于中而发于咏叹”的豪放词来说， 其深邃的思想，高雅的情趣，引人深思的哲理，“端庄杂流丽，刚健含婀娜”的 艺术风格，足以使人倾倒，故无暇无须作太多的辞藻修饰。这两种表达方式， 无所谓孰是孰非，都是为其主题而服务的，各有各的长处。试想，用直抒胸臆 的手法去表达儿女情长，或用婉约含蓄的方式去抒发壮志豪情，那势必会大大 消减它们的艺术性，令人读起来十分别扭。 （三）意境味道不 婉约词结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔 婉之美。主题的消遣娱乐性质注定了婉约词要和音律结合起来，和着节拍唱和， 因此比较柔美，甚至奢华。内容上强调对风花雪月，离别伤感，故国情怀的表 达，使得婉约词必须敏感细致，崇尚艺术的美的境界，这样才有它的存在价值。 用现在的话来说就是一种闲情逸致的小资情调，是一种柔和的美，读起来很美 妙，回味起来更美，经得起推敲。豪放词给人的感觉就是大气磅礴，有气势， 像一个铁骨铮铮的硬汉，创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字 法写词，语词宏博，用事较多，它不像婉约词那样重视音律的谐婉，豪放词不 拘守音律，内容比较充实。北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作 品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风， 辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不但 “屹然别立一宗， 震烁宋代词坛”，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举 豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。 豪放词与婉约词比较 宋词中的婉约、豪放问题，是一个关乎到如何认识宋词的整体成就、发展 规律及词人在词史上地位的问题。不管你是否同意这种两分法，这都是词学研 究中一个无法回避的问题。近年来，学术界对此问题进行了热烈讨论，据不完 全统计，各地报刊发表的文章有十几篇，提出了不少有价值的意见。但是，不 管是赞成这种两分法（或理解为两种基本风格，或理解为两种流派，或理解为 阳刚与阴柔两种美学范型），还是否定这种两会法（或认为婉约、豪放只是多种 流派的两种，或认为二者只是多种风格的两种），都对以下两个问题注意不够。 一是用婉约、豪放的明确概念来论词，尽管源于明人张 yán＠①，但对词中这 两种创作倾向的认识则是从宋代就开始了的。二是很少有人