“背影”之后说“泪水”.doc.docx

第页码页 第页码页./.总共总页数页 “背影”之后说“泪水” 人们在阅读名篇佳作时，常常会遭到定势或习惯思维的诱导和艺 术内在规律的召唤之间的矛盾。人们在似乎细心咀嚼之中，实质上却 常常被评论家或者是作家赋予作品的某些外在因素所影响，而粗心疏 忽了作品本身所蕴藏着的艺术意味。这种矛盾也是艺术接受中的一个 极其常见的心理现象。譬如，人们在阅读朱自清的《荷塘月色》时。 往往只是沉醉在那“荷香月色”的氛围里，而忽视了其中潜在的“流 水”世界。其实，正是因为有“流水”意象的存在，才真正构成《荷 塘月色》这篇佳作构完整的形象体系，方能呈现出作者所赋予作品的 那匠心独运的情感结构。甚至可以说，正是通过“流水”这个意象， 作者才含蓄地表达了自己写作本文的意图，即呼唤“流水”，憧憬新 的生命，向往、期盼着理想中那鲜活流动的生活。令人感叹的是， 朱自清的另一名作《背影》一文，在读者接受的过程中，也遭到了《荷 塘月色》同样的命运。这就是人们常常把审美的双眸固守在“父亲的 背影”这个意象之中。体会着“背影”那无穷的积淀意义：情感的、 社会的、伦理的、血缘的和美学的等等，沉浸在种种“剪不断，理还 乱”的阅读心理体验之中。然而当我们真正地从艺术创作助审美体验 过程，从作品形象产生的真正基因岀发，尤其是在思考诸如“背影” 意象的生成，《背影》一文的情感线索，以及作家那匠心独运的艺术 运思笑问题时。就会发现《背