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解析当下戏曲创作中的改编现象 一、 当下戏曲改编的普遍性 纵观当下的戏曲新创剧目，挂以改编之名的比比皆是。有些作品即便没 有注明改编，但其剧情内容也明显带有过去某个成熟剧目的影子。 尽管改编历来 是戏剧创作的一种方式、一种补充，因改而精的剧目也为数不少，但原届配角的 编创手段一旦成为戏剧创作的主流，甚至每每不加区分、简单粗暴地搬借成熟剧 目时，这一现象就值得人们思考和警惕了。 20XX年，第26届戏剧梅花奖大赛在杭州、成都两地展开。因梅花奖申 报需要有新剧目，演员多携新戏来参赛。但细细审视这些新剧目，其中新的比例 却十分有限。在30个参赛的戏曲大戏中真正的原创剧目仅有 9个，而各种类型 的改编作品则多达21个，另有8个折子戏专场也多为传统戏，在5出参赛的话 剧中，原创作品也只占3个。此外，即便是近年来荣获大奖的戏曲剧目，旧题 新编的也占有相当大的比例，如新版《梁祝》 《程婴救孤》《公孙子都》《飞虎将 军》《苏武牧羊》《香莲案》《大红灯笼》《活风亭上》《长生殿》《邯郸梦》等。由 此足见改编现象在当下戏曲创作中的普遍性。 二、 改编的要义与类型 改编原是指在既有作品的基础上，通过改变作品的表现形式或用途，创 作出具有独创性的作品。正如张庚所说，改编是一种再创造 219。作为文艺创作 形式的一种，改编中立意、结构、精神内涵等各方面的改动，是其区别于整理、 复排的核心要素，而且这种改动不仅