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中国陶瓷釉色分类大全（二） 釉里红 瓷器釉下彩装饰手法之一，创烧于元代。是将含有金属铜元 素为呈色剂的彩料按所需图案纹样绘在瓷器胎坯的表面，再 罩以一层无色透明釉，然后入窑在 1350℃以上的高温还原 焰气氛中一次烧成。主要使用釉里红装饰手法的瓷器品种， 即釉里红瓷，也常简称为釉里红。 白釉 白釉是瓷器的本色釉。一般瓷土和釉料，都或多或少含 有一些氧化铁，器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。 如果釉料中的铁元素含量小于 0.75% ，烧出来的就会是白釉。 古代白瓷的制作，并不是在釉料中加进白色呈色剂，而是选 择含铁量较少的瓷土和釉料加工精制，使含铁量降低到最少 的程度。这样在洁白的瓷胎上施以纯净的透明釉，就能烧制 白度很高的白瓷。 白釉出现于北朝。 北齐范粹墓出土的白瓷， 是我国至今所见的最早的白 瓷。 黒釉 古代瓷器釉色之一，釉面呈黑色或黑褐色。黑釉主要呈色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化着色剂。通 常所见的赤褐色或暗褐色瓷器，釉料中氧化铁比例为 8% 左右，如将釉层加厚到 1.5 毫米时，烧成的釉色即呈纯黑。以铁为呈色剂， 涂层厚约 1.5 毫米，经氧化焰焙烧， 呈纯黑色。青白釉 瓷器的一种，俗称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，是北宋年间由景德镇当地工匠制作的。元代著名的青白釉有青白釉鸡头壶，明代著名的青白釉有青白釉莲花口灯盏，清代著名的青白釉是乾隆年间的青白釉缠枝莲大罐。成色原理是以含铁量很低的氧化铁为着色元素。白釉黑彩 又称“白地黑花”、“白地黑彩”，瓷彩品种之一。 烧制过程为先在成型的瓷坯上施一层洁白的化妆土，并在化妆土上用毛笔 蘸细黑料描绘图案，然后上施一层薄而透明的玻璃釉入窑烧造。此种工艺将传统的中国画艺术与制瓷工艺有机的结合起来，题材多为吉祥图案，黑白形成鲜明对比，具有浓郁的笔 墨情趣和醇厚的民间色彩。白釉釉下彩为宋代磁州窑创烧特有品种之一，磁州窑系的另外一种装饰方法是用针尖状工具在黑色纹饰上勾划出轮廓线和花瓣叶脉，将黑彩剔除，露出 白色的化妆土， 然后上施透明釉入窑烧造， 其纹饰黑白分明，立体感较强。自北宋创烧以来，此种装饰风格深受民间所喜 爱，从北宋开始至元、明、清的大约五百余年的时间内被广 为烧造。 唐三彩 唐三彩是一种盛行于唐代的陶器， 以黄、白、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐三彩的诞生已 有 1300 多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。 唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，三彩釉陶始于南北朝盛于唐，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称，因为常用三种基本色，又在唐代形成特点，所以被后人称为“唐三彩”。多用于殉葬。 酱色釉 瓷器釉色名。亦称“紫金釉”。一种以铁为着色剂的高温釉， 釉料中氧化铁和氧化亚铁的总量达 5% 以上。始于宋，宣德紫金釉釉面肥厚、光洁莹润，并有桔皮纹；嘉靖紫金釉色泽较浅，釉面有的光亮，有的晦暗。清顺治、康熙、乾隆时紫金釉较为流行，康熙时釉色黄褐，多用于器物口部边沿；乾隆时在酱色地上抹金并加以描金的仿古铜彩器，是当时制瓷工艺中的特殊品种。 五彩 五彩是黄、青、白、红和黑色，泛指各种颜色。这五种颜色 从阴阳五行学说上讲， 分别代表木、 金、火、水、土。同时，分别象征东、西、南、北、中，蕴涵着五方神力。瓷器釉上 彩的一种。 所谓釉上彩瓷， 就是烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经 600- 900℃温度烘烤而成的一种瓷器。五彩所指是分布在瓷器釉面上多种颜色的彩——而五彩瓷并不一定指 瓷器釉面上只有五种颜色，多于或少于五种彩的陶瓷，在习惯上也同样称之为五彩瓷。五彩瓷在明清两代得到了发明和发展，其配方经过不断的创新，并进行了多次重大的改革之 后，才出现以红、黄、绿、蓝、黑、紫等为主的彩瓷。 祭红 (中国红 ) 从明开始，景德镇瓷工继钧红之后，又创造了另一种高温铜 红釉——祭红， 它妖而不艳， 红中微紫，色泽深沉而又安定，釉中无龟裂纹理，是颜色釉瓷中之珍品。 何谓“祭红”？民间有一传说：有一烧瓷艺人， 技艺超群，专为宫廷烧制御瓷。这位艺人仅有一女，名叫继红，天生丽 质，父女相依为命以烧瓷为生。 一次因皇宫要烧制御品佳瓷，御窑连烧数十窑也未成功，眼看日期已到，再不烧成御瓷的 窑工全得被杀害，继红为救其父和众窑工，便以自己鲜血做釉料烧制出一种稀世罕见的、色调安定肃穆的釉瓷，继红少女救了父亲和众窑工，自己却因失血过多而亡，为纪念这位 舍身救众的女子，后人便将此瓷称之为“祭红”，改“继”字为 “祭”。 祭红制作之难甚于其它颜色釉，传统的制作方法可谓不惜工本，古代配方中不仅有珍珠、玛瑙、玉石等还需掺入黄 金，其配料之广，价格之高让后人惊叹，但即使样，在采