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多宝格上玲珑珍 多宝格上玲珑珍 ） 多宝格又称 #8220; 百宝格 #8221; 或 #8220; 博古格 #8221; ，是专为陈设古玩器物的。 多宝格是在明代架格的基础上发展起来的。明代架格造 型比较简单，给人以质朴之感。 清初，著名戏剧家李笠翁 (即李渔 )在他的那本《闲情偶寄》的书里提到桌子要多设抽屉， 橱柜要多设隔板和抽屉， 并身体力行， 设计制作了一批家具， 对清代家具的形成有 1 了一定的影响。清代中期以后，出现 了一种用横、 竖板 (此种竖板又称为 #8220; 立墙 #8221;) 将 内部空间分隔成若干高低不等、大小有别的架格，这种架格 前后左右做成不同形状的开光，内部空间之间分隔巧妙，设 计得错落有致，因它与明代的架格趣味大异，称为 #8220; 多宝格 #8221; 。 清竹丝缠枝番莲多宝格 所谓 #8220; 园无石不秀， 室无格不雅 #8221; 。多宝格源于中国古典柜橱类家具，兴盛于清代，大致时间为乾隆年 间。原先，明代的书格、栏架格主体部位前不装门，后无背 板，分层而设，双面透空。清代室内装饰出现了 #8220; 集锦子 #8221; ，既作为室内分割的屏障，又可摆放各种古玩 珍品，是中国独创的一种高艺术品位的室内装饰方法。而多宝格正是将明式的书格、栏架格与室内装饰物的集锦子巧妙地结合改造，创造了一种独立的家具。清代的工艺美术事业空前发达，以收藏鉴赏为乐的古玩业兴起，也促使了多宝格工艺的不断兴盛和流行。 多宝格的前身明代架格 (也称博古架 )开始作为宫廷、衙门的陈设器具时，体积非常庞大，一具博古架，可以像一堵 墙那样，起到 #8220; 屏风 #8221; 的作用。架内分成许多个高低不等、长短不一的框格，既有正方形、长方形，又有六 角形、扇形、菱形、曲尺形等等。 框格内除陈放各种青铜器、漆器、瓷器、陶器、玉器、木器等古董以外，也放置书画卷轴。博古架进入民间后，体积逐步缩小，一般文人雅士书斋内的博古架以精致见长，或放古董，或贮书设鼎，或安置笔砚，或供设盆景，可谓花团锦簇，剔透玲珑。博古架古色古香，足以显露出诗礼人家的气度。古代的工匠，也为久居深 宫内院的皇帝设计了各种 #8220; 多宝格 #8221; 样式的精巧小箱，供无法任意到处游乐的皇帝搁置和收纳珍宝古玩， 闲遐中来欣赏、把玩，排遣一时的孤单。 清乾隆紫檀多宝格提梁长方盒 制作多宝格的材料，最初是用松木、楠木，后来逐步改用榉木、花梨木，甚至紫檀木，也有用珍贵的老红木制作，非常精巧。多宝格造型大多为常见的长方形，也有奇巧多变 的圆形、 半圆形、 桃形、瓶形和扇形 ;有单件的， 也有组合的 ; 有单面观赏的， 也有可双面观赏的 ;有全部结构由架格组成的，也有带门带屉的 ;有素雅的， 也有雕饰的， 规格尺寸更是多种多样，可谓百花齐放，异彩纷呈。 多宝格的独特之处在于，它将格内做出横竖不等、高低不齐、错落参差的一个个空间。人们可以根据每格的面积大小和高度，摆放大小不同的陈设品。在视觉效果上，它打破了横竖连贯等极富规律性的格调，因而开辟出新奇的意境来。由于多宝格为摆放贵重物品之用，故大部分见于宫廷或官府，民间所谓 #8220; 大户人家 #8221; 也有使用，但在普通老百姓家庭就很难看到。从流传下来的多宝格来看，这种器物的 形式富于变化，有紫檀什锦多宝格，有髹漆描金多宝格，还有嵌珐琅多宝格。其尺寸大小亦不一致，大者可与储物柜尺 寸相当 ;小者高度不及一尺， 常设于床榻之上， 摆上小件珍玩 以供把玩。由于多宝格为富户巨室之家专用之物，为体现华 族富贵奢华的气势，通常制作得极为精美，一件做工精良的 多宝格本身就是不可多得的艺术品。 特别是清代康、雍、乾盛世以来制作的小型多宝格，其 优佳的材质、精巧玲珑的造形设计和巧夺天工的工艺制作， 使得这种样式奇巧，高低参差、错落有致的 #8220; 隔栏 #8221; 本身就是一件件赏玩不厌的文玩佳珍。如果在其中 再搁置上各种珍瓷翡翠、珊瑚玉器和珐琅水晶等珍宝小件的 话，这只 #8220; 百宝箱 #8221; 就更加美不胜收， 价值连城 了。在台湾省故宫博物院内，现珍藏有数十件清代 #8220; 康乾 #8221; 盛世制作的精品多宝格。如一件清代竹丝缠枝 番莲多宝格，此格由四面组合成一个圆盒状，展开后则成一座屏风，反合则成方形，用名贵的小叶紫檀木作为内胎，外部拼以竹丝，面贴雕木缠枝莲花及八宝，器底有骨足，内有格层及抽屉，分别可陈置珍玩和画卷画册。另一件清中期紫檀多宝格提梁长方盒，此格原是长方形，上有提梁以便提取和携带。用手向边侧轻推，则呈现两层形的盒子，盒面为扇形，非常雅致。盒中有不同的格子，可陈列各类珍玩玉器等十多件。同样还有一件清代紫檀木雕多宝格圆盒，此器作圆形，多宝格的面上还镶嵌一块可灵活拆卸的古代玉