艺术学视野下“影视音乐”创作的拓扑理论[整理].pdfVIP

艺术学视野下 “影视音乐”创作的拓扑 理论 在艺术学升格为门类的一年多时间之后， 2012 年 12 月 9 日北京师范大学艺术与 传媒学院成立 “中国影视音乐研究中心” 。研究中心在艺术学视野下，思考和探 索影视学科与音乐学科之间的有机整合 方式，追求 1+12 的互补共赢关系，分 别拓展音乐与影视学科新的生长空间。 这对于促进艺术学学科整体建设，推动 艺术学各学科深度综合，分别促进音乐、 影视学科成长都将起到积极重要的示范 作用。那么如何从 “影视音乐”一点着 手，管窥影视与音乐学科整合生长的前 景？笔者以为可以将 “影视音乐”创作 中音乐与画面的关系作为切入点，展开 研究。 　　从电影、电视诞生之日起，关于 “影视音乐”的学科性质的争论从来没 有停止过。有的认为影视音乐是一种音 乐类型，归属于音乐学学科。有的认为 本文 best 影视音乐是电影电视的一部分，从属于 电影电视学学科。还有的认为影视音乐 是电影电视与音乐的结合。无论上述哪 种观点都是在影视与音乐分而割治的前 提下的探讨，都难以消融影视与音乐的 学科壁垒，不利于产生水乳交融的影视 音乐佳作。显然，影视与音乐的学科鸿 沟是影视音乐发展的瓶颈。虽然影视、 音乐都已形成各自严密的学科体系，但 是，如果仍在这两条路上摇摆徘徊，其 结果不容乐观。因此，超越固有的学科 界限，确立艺术学视野下 “影视音乐” 的独立性质，才能为 “本文由论文联盟 http://www.LWlm.COM 收集整理影视音 乐”艺术带来新的突破。 　　古希腊哲学家阿那克萨戈拉说： “统一世界中所包含的那些东西是不能 用一把斧子砍开截断的，热不能与冷分 开，冷也不能与热分开。”[1]108 “影 视音乐”也是如此。好的 “影视音乐”， 画面与音乐水乳交融，观看时仿佛 “听 不见音乐。音乐仍然真实地存在，只是 本文 best 被观众听进情节中去了。”[2]110观众 不仅记住了音乐也同时记住了与音乐相 随的影片画面或镜头。“影视音乐”创 作也是如此。优秀的创作者，在拍摄画 面的同时会迸发出与之相应的音响想象 和欲望，对镜头或画面幻化出音响或音 乐的读解。或聆听某种音响联想、产生 某种场景、画面。电影符号学理论[3] 144-165，将音乐、音响、镜头、画面 等一同视为电影创作的基本语言，不分 主次，不分彼此，共同构成影视作品的 有机组成部分。可见，“影视音乐”具 有自成一体的独立性质。“影视音乐” 的音响、画面缘何彼此关联？二者如何 结构组合？结构组合的方式应遵循什么 原则？笔者尝试运用几何学上的拓扑理 论解释 “影视音乐”中音响与画面二者 有机整合发展的主张。 　　一、“影视音乐”创作的拓扑理论 　　镜头、画面、音响、音乐、人声等 构成 “影视音乐”的语言，各种语言之 间有差别也有共性，在影视作品连续发 本文 best 展变化过程中（1），“影视音乐”语言 及其组合在保持着与影视作品相一致的 前提下具有结构不变的特征。笔者将揭 示这种不变结构的理论称为 “影视音乐” 拓扑理论。 　　拓扑，英文为 Topology，原意为地 貌，最初称为形势分析学，研究图形性 质。1847 年 J.B.利斯廷将几何变化下 的不变性命名为拓扑学，[1]641906年， F.豪斯多夫界定了拓扑空间的含义，标 志着一般拓扑学的诞生。[1]6420世纪 以后，人们用拓扑学表述几何空间连续 的性质。比如，图形变化中，不改变图 形附贴性的变换，图形连续而且各点一 一对应的变化（橡皮球变形）等，都称 为拓扑变换。可见，拓扑是指在连续变 化中保持不变的那些几何性质，即变换 下的共性。[1]108如果把几何空间视为 点的集合，那么拓扑是赋予非空集合以 边界、距离、极限、连续等属性的结构， 即，拓扑空间是特定结构的集合。我们 如果把空间视为具体事件，把空间中的 本文 best 点视为事件的构成元素或部件，那么空 间概念不局限于几何学了，其他任何事 件都可以引入空间概念和性质，空间成 为事物构成元素及其关系的高度抽象的 概念。 　　我们把影视作品视为抽象的空间， 将剧情、镜头、画面、音响、人声等影 视作品构成元素视为影视空间中的子空 间，或影视空间中的点集，这些子空 之间存在结构关