尼采与克罗齐：朱光潜美学的二律背反.docxVIP

尼采与克罗齐：朱光潜美学的二律背 反 在〈〈悲剧心理学〉〉的“中译本自序” 中，朱光潜说他之所以赞成在半个世纪之后 翻译出版这部早年的着作，“这不仅因为这 部处女作是我的文艺思想的起点，是〈〈文艺 心理学》和《诗论》的萌芽，也不仅因为我 见知于少数西方文艺批评家，主要靠这部外 文着作；更重要的是我从此较清楚地认识到 我本来的思想面貌，不仅在美学方面，尤其 在整个人生观方面。一般读者都认为我是克 罗齐式的唯心主义信徒， 现在我自己才认识 到我实在是尼采式的唯心主义信徒。 在我心 灵里植根的倒不是克罗齐的〈〈美学原理》中 的直觉说，而是尼采的〈〈悲剧的诞生》中的 酒神精神和日神精神”。（〈〈朱光潜全集》 第2卷，第210页。下引仅注卷数和页码） 朱光潜在这里提出了一个 问题，即怎样理 解克罗齐和尼采对他的不同 影响？这就 是本文研究的主题。 关于人生的悲剧观，是朱光潜在从事美学研 究之前就具有的。在出国前发表的〈〈无言之 美》（1924年）等文中，朱光潜说，因为现实 世界处处存在障碍、限制和缺陷，所以我们 需要艺术为我们创造一个完美、自由的理 想世界，使我们从中得到解放和安慰。这实 际上是朱光潜走上美学道路的思想前提。 1926年，朱光潜在〈〈给一个中学生的十二封 信》中，向国内青年介绍自己看待人生的两 种方法：一是在前台演戏，二是在后台看 戏。这两种方法，都以人生为一个舞台，演 出悲剧和喜剧。其实，悲和喜只是看戏者不 同角度的观感，在根本上人生是有缺陷的， 是悲剧。朱光潜在精神上更认同人生的悲剧 意义。他说：“人生的悲剧尤其能使我惊心 动魄， 悲剧也就是人生一种缺陷。它好 比洪涛巨浪，令人在平凡中见出庄严，在黑 暗中见出光彩。”（第1卷，第60页）这种 悲剧的人生观是朱光潜在爱丁堡大学开始 进行悲剧研究的出发点。 正是在这个思想起 点上，我们看到朱光潜与尼采的悲剧 哲学 深刻契合的前提。在朱光潜的〈〈悲剧心理学》 中有一段转述尼采的悲剧学说的文字：尼 采用审美的解释来代替对人世的道德的解 释。现实是痛苦的，但它的外表又是迷人的。 不要到现实世界去寻找正义和幸福， 因为你 永远也找不到；但是，如果你象艺术家看待 风景那样看待它，你就会发现它是美丽而崇 高的。尼采的格言：’从形象中得到解救’， 就是这个意思。”（第2卷，第358页）从这 段文字足见朱光潜与尼采认同的情感倾向， 而且它实际上与朱光潜自己在《无言之美》 等文中对人生悲剧的论述如出一辙。 尼采认为，正如人种的 发展 来自于两性的 交媾，艺术发展的动力来自于人生中两种 自然的艺术力量的冲突。这两种艺术力量 是酒神精神与日神精神。 酒神精神是对人生 原始苦难（意志）的承担和体认，表现为沉醉; 日神精神是在静观中把苦难的人生幻想为 光辉明丽的形象，表现为梦感。日神精神产 生造型艺术，它通过阿波罗式的完美形象的 塑造，肯定个体存在的价值；酒神精神产生 音乐，它在音乐中展现原始意志的本质 在个体的不断毁火和再生中展现自身 的永恒力量。悲剧是这两种极端对立的艺术 力量的结合，一出悲剧展示的就是个体在阿 波罗式的形象中被肯定， 又被毁灭于酒神式 的原始意志的永恒冲动中的过程。悲剧最终 给予观众的是战胜了日神的酒神的智慧， 是 从中体验到返回永恒意志的原始统一性的 形而上的慰藉。朱光潜将尼采的悲剧哲学的 核心思想概括为：“这是酒神原始的苦难融 入到日神灿烂的光辉之中”，并且认为，这 就是尼采在〈〈悲剧的诞生》中提出的“从形 象中得解救”的本义。人生的真理，是善与 恶、痛苦与欢乐、希望与绝望两面的结合； 尼采视酒神精神与日神精神两种对立力量 的结合为悲剧的本质，是对人生真理的深刻 揭示。朱光潜认为，“尼采的一大功绩正在 于他把握住了真理的两面”，〈〈悲剧的诞生》 “也许是出自哲学家笔下论悲剧的最好的 一部着作”。（第2卷，第363页） 在〈〈悲剧心理学》中，朱光潜不止于赞扬尼 采的悲剧哲学，而且把它作为灵魂熔铸到这 部着作中；准确地讲，“从形象中得解救” 就是《悲剧心理学》的灵魂。这部着作的副 题是：。各种悲剧快感 理论 的评述。。在书 中，朱光潜用。从形象中得解救。作为准则 去剖析西方自古希腊至 20世纪初的悲剧理 论，分别给予肯定或否定的评价。朱光潜认 为无论是康德-克罗齐的纯粹形式主义的 美学，还是柏拉图、黑格尔和托尔斯泰的明 显道德论的美学，都不能作为合理的悲剧心 理学的基础。他给悲剧心理学确定的任务是： “我们不仅要把悲剧的欣赏作为一个孤立 的纯审美现象来描述， 而且要说明它的原因 和结果，并确定它与整个生活中各种活动之 间的关系。”（同上，第239页）朱光潜坚持 人生是一个有机的整体。根据这个观点，他 认为悲剧表现的并不是一个孤立绝缘的世 界，而是“理想化的生活，即放在人为的框