服装展示设计灵感与构思.ppt

块一服装展示设计的灵感与构思 服裝设计的灵感来源 二服装设计的构思  项目一服装设计的灵感来源 设计是服装设计师的一种创造性的思维活动。设计思维又称为形 维,是设计师凭借着灵感的闪现和以往生活经验的积累及专业素 术修养水平的高低,对某种形象加以判断、推理,最终完成设 维的全过程 感往往产生于想象,想象是一种不断创造新形象的心理过程。在 创造中,某一事物的触发往往带有偶然性,通过设计者不断的积 索,会使丰富多彩的服装新形象在无数次感悟中进发出来。所以 A灵感的产生离不开想象,想象要有感性形象作基础,而感性形象的 则来源于生活。正如法国著名服装设计师伊夫圣洛朗所讲时装 感可来自任何地方,日常生活就是时装设计师灵感的天地 上一页下一页返回  项目一服装设计的灵感来源 队人类生存世界中的感性形象中来 装设计是一项内在的思维活动,它不是脱离生活感受的纯主观臆 同是从生活的感受中催化出来的。自然界各种生物形态多姿、艳 彩,只要悉心观察,都能从中得到很多美的启迪。因此,富有创 想象内容总是直接或间接地来源于客观现实,来源于生活中的 形象。几千年来中外服装演变的历史正说明了这一点。 欠刈服饰图案来说,据《蔡沈尚书注》记载,在我国夏商周时代,冕 服‘旧、月、星辰、山、龙、华虫六者绘之于衣;宗彝、藻、火、粉 髓、敝六者绣之于裳,所谓十二章也。”此图案虽体现了早期奴 制社会统治者的威严、力量、意志,成为威吓万物的符号标志,但 案的形式却居于现实主义的想象,如图1-1所示。 上一页下一页返回  项目一服装设计的灵感来源 饰来说,在埃及王国中期(公元前21年公元前7年,用带 騖鹜的帽饰标志表示王后的最高权威。此帽饰设计的几鹜形象显得 适称,双翼的末端贴在前胸,被奉为神主的眼镜蛇的头部,竖立 物额头的上方。这种头饰,形象非常逼真,表示神灵的保佑,如 所 袖的设计灵感,往往源发于感性形象中的生动造型。设计师通过 没4的服饰语言以达到形、色、神、质的完美体现,如领形有桃形、 形、燕子形、丝瓜形、香蕉形等。袖形有灯笼形、喇叭形、花瓣 钟形、羊腿形等,都是通过创造性地模拟自然界及人们日常生活 中相伴的动植物形态而获得的 上一页下一页返回  项目一服装设计的灵感来源 设计来说,鲜花的优美自然姿态、娇艳的色彩变化和郁郁芬芳,是美 征。花卉给服装款式造型、色彩搭配及面料质地选择的启示不胜枚举 日本服装设计师比嘉京子,用带有月季花图案的面料所设计的服装 赋予面料花形以强烈的色彩感,使人感到赏心悦目,如图1-3所示 人类创造的物质、精神文明中得到启示 服装 的发展离不开传统服饰文化的启发和借鉴,启发和借鉴是设计师获得 必要条件,但任何服装设计师都不可能靠模仿前人或别人优秀作品而 巨大成就,必须在不断突破中继承传统,更新传统,突出超前意识,敢 独树一帜。各国传统服饰文化艺术,都是极其丰富的珍贵遗 上一页下一页返回  项目一服装设计的灵感来源 都值得广大的服装设计者去借鉴、继承和创新 )传统服饰色彩的启示。分析研究传统服饰的配色规律,积累前人 陉验,理解、感悟传统服饰色彩文化的深厚、博大、凝重,并使 炒地运用到现代服装设计中来,这是研究传统服饰色彩的意义所 例如唐代是中国历史上最辉煌的年代,这个时期的配色,主要是 青、绿、中黄、朱砂红、储石等颜料配制而成,色彩的各种深浅 反映出当时色彩装饰艺术的水平。 |湾服装设计师罗红芝受唐代《永泰公主墓壁画》启发而设计的服 幸运用古朴,厚重的服饰色彩红、褚红与棕黑)显示出多层次空间 ,把唐代服饰色彩文化的特点,成功地融注到现代服装设计中来。 上一页下一页返回  项目一服装设计的灵感来源 )传统服饰造型的启示。各国传统服饰造型艺术都具有各自的特征 来源于生活,又高于生活。既凝聚着本民族人民喜闻乐见的艺术 也蕴藏着丰富的创作经验和技巧。只有熟悉并掌握传统服饰造 创作经验和技巧,才能创造出既有时代感,又有民族神韵的服装 鉴和吸取传统服饰造型艺术的过程中,不能全盘照搬,而是借 吸取传统服饰造型中的部分典型特征,并结合时代流行趋势,与 相融合,这样才能创作出独具品味的服装式样。法国著名服装设 A伊夫圣洛朗,吸取俄罗斯式传统服饰造型特点,并赋之以现代 使之高贵华丽,卓尔不凡。如图1-4所示。 上一页下一页返回  项目一服装设计的灵感来源 统服饰纹样的启示。传统的服饰图案,变化多端,式样万千, 了世界各民族人民的审美情趣和审美理想 国现代服饰纹样继承并发展了古代服饰纹样,富有时代的意识与 例如,传统服饰纹样中的“福”“寿”“龙凤呈祥”等图案反 人们在劳动的基础上,对美好生活的祝愿和向往;而“梅