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现代主义艺术风格探讨 一、打破时空顺序，体现现代主义艺术 时空 众所周知，传统小说多采用线性叙述模 式，在小说一开始先对人物的背景做出交代 然后由那位无所不在、 无所不知的叙述者按 照事情发生的先后顺序有条不紊地进行叙 述。现代主义作品区别于传统小说的一个显 著特征就是事件发生的时间顺序被打乱 ，叙 述按人物意识的流动和人物主观的时间观 念任意组合。现代主义文艺作品中的时空观 念就是用心理时空代替物理时空。菲茨杰拉 德在这部小说的时空处理上可谓颇具匠心 ， 充分发挥了时空在支配和渲染主题方面的 重要作用。他曾在给朋友的信中写道：“这 本书的每一部分都体现了我明确的意 图……如果明天重写的话,我依然会采用同 样的方案……。”②整部作品的三个部分涉 及12年时间,作者采用插叙、倒叙和内心独 白等方式来安排小说的情节。小说的第一部 分详尽地描述了迪克夫妇于 1925年夏天在 法国里维埃拉风景宜人的海滨地区度过的 近两个月的假日生活，而第二部分则先以倒 叙开局，叙述有关迪克与尼科尔 1917年至 1919年期间在瑞士苏黎世初恋时的情况。紧 接着，作品采用尼科尔长达数页的内心独白 向读者展示迪克夫妇长达六年的恩恩怨怨。 此后，小说的叙述节奏不断加快,与迪克日 趋堕落、沉沦的情景协调一致。小说的第三 部分先是描述迪克因酗酒而被迫脱离与朋 友合开的诊所；继而是迪克夫妇在德国、法 国的旅游度假生活；最后是他们在法国的里 维埃拉沙滩彻底分手，与小说开局的空间形 成照应。在这部小说中，钟表时间和心理时 间相互交错、相辅相成。作者别开生面地从 中间开局，让读者即刻步入主人公迪克的复 杂经历之中。可以看出，〈〈夜色温柔》打破 了传统作品中的时空设置，作者对时空进行 了巧妙的跳跃式的组合，貌似散乱的安排构 成一种抽象的、完整的现代主义艺术时空。 二、通过视角转换，体现现代主义叙述 风格 传统小说一般由全知全能的叙述者进 行全文叙述，而在《夜色温柔》中，作者彻底 抛开了传统的叙述角度，通过频繁的视角转 换，充分体现了现代主义叙述风格。作者巧 妙地通过作品中三个主要人物 萝丝 玛丽、迪克和尼科尔的不同视角来叙述小说 的情节，不仅鲜明地刻画了人物性格，而且 增强了作品的艺术感染力。在第一部分 ，作 者通过年仅18岁的美国电影女演员萝丝玛 丽那幼稚和惊讶的目光，向读者揭示了迪克 夫妇及其朋友们奢侈浮华的生活镜头。 她对 这群美国有产阶层的铺张和奢侈惊羡不已 ， 而迪克的成熟见解和绅士风度更令她一见 倾心。此刻：她那少女的心灵还无法判断他 们彼此之间的关系，她只是关心他们对她的 态度 但她看出他们之间存在某种亲 昵的关系。对此，她的看法是，他们似乎过得 很开心。……③“他们过得很开心” 一语十 分符合这位涉世不深、头脑简单的 18岁少 女的语言特征。 由于萝斯玛丽关注的仅仅是周围世界 的表面现象，因此，她的视角就更有助于表 现迪克夫妇奢侈浮华的生活方式。然而，当 迪克沉迷于萝丝玛丽的美貌而难以自拔时 ， 小说的视角发生了转换。此刻，读者的视线 不由自主地移向了迪克的意识中心 ：此时， 她在他的嘴上吻了几下。她凑向他时，他觉 得她的脸那么丰润，他从未见过她那样令人 目眩的、凝脂般的肌肤。这时候，美丽使人 产生了最高尚的思想，他想起了对尼科尔的 责任,想起她可能就在走廊对面隔着两个房 门的房间里。 他看见尼科尔在花园里。 不一会他就要同她见面。想到这里，他心里 就感到沉甸甸的。在她面前，他必须保持一 个完美的形象。不仅现在，还有明天、下星 期、明年。……菲茨杰拉德通过迪克的视角 向读者揭示了这位心理医生的内心矛盾和 道德困惑。显然，迪克堕落和不断失控的自 我意识通过他本人的视角得到了最充分和 最生动的展示。此时，读者可以窥见迪克复 杂的内心世界。他那痛苦、彷徨、矛盾以及 日益消沉，直至染上酗酒恶习的整个心理历 程，犹如一曲哀歌，深深地牵引着读者的心。 读者可以清楚地看到一个风华正茂的年轻 精神医生只身来到瑞士 ，爱上病人尼科尔， 婚后他竭尽全力照料妻子,而后又被痊愈后 的妻子所抛弃的生活历程。 在作者的视角转换技巧中，最具现代主 义特征的莫过于尼科尔连绵不断的意识流。 在第二部分第二章中，作者通过尼科尔的书 信形式一方面揭示了迪克与尼科尔的结合 历程，另一方面细致地表现了尼科尔的意识 活动。这段长达3000余字的书信式心理流 程看起来相当杂乱无序，但读者从中可以窥 见她父亲的乱伦在尼科尔意识深处所造成 的人格损毁。同样，在第二部分第十章中，作 者通过尼科尔在病中流动不已的内心独白 向读者展示了男女主人公婚后六年的生活 经历以及在住房问题上的分歧：那好像没有 道理,迪克 我们非常需要弄一套更大 些的房子。为什么就因为沃伦的钱比戴弗的 钱多,我们非得委屈自己呢？……待